银幕上，王仁君饰演的毛泽东在百年前的上海街头飞奔，蒙太奇手法将观众带入他的美好憧憬；阳台上，黄轩饰演的李达放声呐喊，彼时的阳光象征着前途与希望；红船上，天空正下着雨，倪妮饰演的王会悟在船头撑起了油纸伞……当影片《1921》放映结束时，掌声骤然响起，经久不息。

　　“这是2021年的《1921》。”电影《1921》导演黄建新在第24届上海国际电影节上感慨，距离其执导的《建党伟业》上映已过去10年，关于这段历史的研究变得非常详实，又有不少新的资料出现，“我们必须改变视角，把‘新意’表达出来。《1921》一定是我们当下心境的一种反应，才能与当今观众、年轻一代产生联系。”  

　　为此，黄建新带领主创团队打开了《1921》的“国际背景”。“日本合作方帮我们在日本警视厅档案馆找到了一份电报，记录了1921年6月30日共产国际代表将在上海开一次会。日本其实已经掌握了当时开会的情况，他们担心共产党的成立会阻挠‘满蒙政策’。”这份资料，成为了支持《1921》情节推进的重要依据，于是才有了影片中代表们化险为夷的过程。

　　不同于以往同类题材影视作品的“编年史”结构，《1921》以“横截面”视角切入，形式上同样颇具“新意”。在黄建新看来，一旦把目光聚焦于1921年，聚焦于那个年代的上海，一段细节丰富的历史顷刻展现在眼前。“比如公共秩序，在法租界时，汽车是靠右行的，结果跟踪李达去工厂到了一个路口，一边是法租界、一边是公共租界，汽车在这里转弯要变道左行，这些我们都表现了出来，但是没有强调。观众如果仔细看了，深究其中的原因，就会发现影片对当时上海的呈现特别真实。”

　　历史学家止步之处，往往是电影戏剧性想象开始的地方。在高度尊重史实、回到历史现场的基础上，《1921》在人物和细节方面下足了功夫。如影片中，李达在阳台上整理思绪，回想起当年“烧日货”时，发现用来点燃那批日货的火柴竟也是日本制造的。“这样一个细节，观众立刻就能感受到李达当时悲哀的心情，感觉到他身上中国知识分子最可贵的国家担当。”黄建新指出，细节能够证实日常生活的自然，还能够影响人物情感、左右情节发展；细节最大的功能就是支撑观众想象的空间，产生超越表达之外的联想，这是电影的魅力。

　　与光影为伴已逾40载，黄建新仍不禁感慨，《1921》的创作对自己而言实属一次巨大的挑战，能够与那么多优秀的创作者共同完成这部作品，也让自己感到十分欣慰。“我做了一辈子的电影，每次接到新的任务，常常觉得自己是站在了大雾之中，寻找那盏灯在哪里。我和大家一起讨论、一起摸索，终于找到了那盏灯，于是就跟着大家一起朝着灯光奔跑。今后还是会这样，在跑得动的情况下，继续奔跑。”(完)

【编辑:姜雨薇】