“写作是与未来的自己博奔，一点点接近绝对可能的那种绝对不可能——只有你输给了明天，才是妙处”
周晓枫：生活中我挺怯懦的，但我写作挺无畏的

　　周晓枫

　　北京老舍文学院专业作家，北京作家协会副主席。

　　出版有散文集《巨鲸歌唱》《有如候鸟》《幻兽之吻》等，曾获鲁迅文学奖、朱自清散文奖、人民文学奖、十月文学奖、华语文学传媒大奖等奖项。  

　　出版有童话《小翅膀》《星鱼》《你的好心看起来像个坏主意》，获全国优秀儿童文学奖、中国好书、桂冠童书等奖项。

　　这个八月，作家周晓枫的童话处女作《小翅膀》获得第十一届全国优秀儿童文学奖。在此之前，周晓枫已是取得散文奖项“大满贯”的写作者。李敬泽说她的文字“是最好的书面语，自带魔性”，毕飞宇说“她是迷人的”，批评家张莉称赞她“每个句子都闪闪发光”。

　　8月19日，周晓枫获奖后接受北京青年报记者独家访谈，聊了聊她写作的那些事。咖啡厅的窗外，小雨淅淅沥沥，秋风带来凉爽。一身细布长衫，剪着短发的周晓枫说话间肢体丰富，语速快，温和中不失犀利。

　　忽然之间，坐对面说得正带劲的她，瞬间表情凝滞，两眼放光，探照灯一样追着什么东西，然后从她停滞的表情里发出呵呵的笑声。我赶紧转头，以为发生了什么大事件，却只见一个男生正把一只豆包大小的奶猫送进一个迷你便携宠物笼。于是，直到她看着小猫在笼中卧下，我们才算是重新接上了话茬。

　　我很后悔没把当时周晓枫看见小猫的样子拍下来。

　　错过动画片比错过故事片遗憾多了

　　北青报：你的儿童文学处女作《小翅膀》获得大奖，起初怎么想到写童话的？

　　周晓枫：说起来特别简单。我原来担任过一次儿童文学奖的评委，有的作品好，有的写得差。当时我随口放了句大话：就这水平，我也能写儿童文学。放完大话以后，就比划了个开头，然后几乎忘了这回事儿。后来《人民文学》的编辑找我，紧急组稿补版面，说“把你的大话圆回来吧”。

　　答应了以后，我就玩儿命写，写得特别快。我记得最快时候一天写将近5000字，一个多月就完稿了。我以前从来不敢这么写——前面的故事写完，后面要写什么不知道，只能今天晚上写完了，明天早上再说——属于丢盔卸甲，容不得喘气儿，直接往前跑出来的急就章。

　　我本来是个落笔相对慎重的人，但挺奇怪的是，到现在为止我的两个急就章成绩反倒不错。当年《离歌》从开始写第一个字到完成，初稿7万字用了一个月零十天，特别疯狂，后来我又拿出一些时间修改。结果，2017年《离歌》上了各种排行榜，而且排在榜首位置。《小翅膀》也是，出来获了中国好书奖、获了桂冠童书奖，我后来的童话《你的好心看起来像个坏主意》在接下来再次获得桂冠童书奖。桂冠童书奖的儿童文学项目下，两年共评出13个名额，我一人占俩，当时可开心了。

　　北青报：你当过八年儿童文学编辑，这段经历对自己写童话有什么影响？

　　周晓枫：当儿童文学编辑的时候，我其实特别讨厌儿童文学。看的稿子又幼稚又无趣，又没有情感，而且把自己弄得很低智，一度觉得自己在这个时间里消耗得特别厉害。

　　不过我现在极其感激那段经历，因为我那时20多岁还一直在读童话，等于是推迟发育了，推迟发育的好处是在于看世界的眼光不太一样，会有一种孩子似的发现力。我为此深怀感激。

　　到现在为止，我是特别喜欢去电影院看动画片的人，比如《疯狂动物城》《里约大冒险》之类，我都特别喜欢看，错过动画片比错过故事片遗憾多了。

　　北青报：你写《小翅膀》是平实的短句风格，和你写散文时的巴洛克句式风格形成很大反差，而且你写的童话也风格迥异，是怎么做到的？

　　周晓枫：可能我自己写作时就有点人格分裂。我花在构思上的时间特别长，而且我一直有种理念：动笔最好的状态是把自己消化掉，跟着作品的内容走，需要我是什么，我就是什么。

　　写童话我觉得语感很重要。在《你的好心看起来像个坏主意》里头，写到乌鸦家族里，爷爷爸爸孙子一家全是骗子。写这个故事的八个月时间里，我觉得要死在这上面了，因为我自己的语言里以前没有这种风格，我根本不知道大骗子怎么说话。比如大骗子怎么教小骗子行骗，然后小骗子怎么都不上道，他们又怎么在两边说假话行骗……难以找到语感。写的时候，我真的就变成个骗子，坐那儿跟演戏似的。开始特别难，我张不开嘴，后来只能一点点琢磨，在家里自己表演。那时候，一卡壳就回想动物园。

　　北青报：你去动物园当过志愿者，那是一段怎样的经历？