镇江博物馆

　　西津渡旁访吴风(你所不知道的一级馆)

　　江苏镇江西津渡，是长江边上一个著名的千年渡口。三国时期，这里曾驻有孙权的东吴水师。历代文人留下了不少与西津渡有关的诗词名篇。

　　镇江博物馆就坐落在西津渡旁，原馆舍为英国领事馆旧址，是全国重点文物保护单位。改扩建后的镇博是一座花园式的博物馆，秀雅的建筑与蓊郁的草木相映成趣。  

　　镇江博物馆珍藏着4万余件(套)从新石器时代至明清时期的文物，其中国家一级文物103件(套)。馆内常设青铜器、陶瓷器、金银器、工艺品、佛教文物等专题展览。

　　青铜器映照古吴遗韵

　　西周及春秋时期吴国青铜器是镇江博物馆的特色馆藏之一。吴国青铜器在形制、纹饰、铸造工艺上受到中原地区青铜文化影响，又具有独特的地域风格。

　　走进青铜器展厅，镇江出土的各式青铜器映入眼帘。与庄重浑厚的中原青铜器相比，吴国青铜器更显轻巧清秀，其合金配方中铅的含量大于锡，色泽也有别于其他地区的青铜器。

　　1976年出土于镇江丹阳司徒公社西周窖藏的青铜凤纹尊，是镇博馆藏青铜器中的国宝级文物。尊是商周时期重要的祭器和酒器。青铜凤纹尊高30厘米，口径41厘米，通体纹饰华丽精美。口沿下有一组连续的鸟纹，腹部以云雷纹作底，主体为两对大凤鸟纹，凤鸟展翅挺立，眼睛炯炯有神。凤鸟之间点缀着两只小型动物纹饰，形似蛙或龟，专家推测为一雌一雄，可能是族徽。

　　青铜凤纹尊的造型、纹饰与陕西扶风出土的丰尊颇为相似，但器型更开阔，纹饰细节有所不同。它体现了吴文化与中原文化的融合，表明当时吴国青铜器铸造水平不亚于中原。

　　西周鸳鸯形尊是吴国青铜器风格的典型代表。全器素面无纹饰，整体作鸳鸯形，造型逼真写实，富有生活气息。鸳鸯体型丰腴，昂颈平视，头顶一冠，背部设一喇叭形口，双脚并立，与后部一螺旋形支柱共同支撑全器。商周青铜器中有不少仿鸟兽形状的器型，如鸟尊、牛尊、虎尊、象尊等，而用江南水乡的鸳鸯作尊的形制则较为少见，体现了浓郁的地方特色。

　　黑釉瓷见证汉代风俗

　　陶瓷展厅展出文物近200件，年代跨度从新石器时代晚期到清代，以两周时期几何印纹硬陶、原始瓷、六朝青瓷、清代官窑瓷器为大宗。

　　展柜里有一件东汉时期的黑釉小罐，现在看起来其貌不扬，但在当时却是稀罕物件。黑釉瓷是在青瓷的基础上发展而来，出现时间约略在东汉中晚期，通常以氧化铁作呈色剂，早期的黑釉瓷器成功作品发现不多，到两晋时期才臻于成熟。

　　这件黑釉瓷罐出土于镇江丹阳一座汉墓中，高3.7厘米，口径3.5厘米，十分小巧。罐胎紫褐色，釉层丰厚，釉面滋润，色黑如漆。小罐颈部有两个对称穿孔，可以系绳悬挂，专家推测为鸟食罐。该墓葬中还出土了一件银错金铜带钩，有“永元十三年五月丙午日钩”铭文，东汉永元十三年即公元101年。纪年铭文的发现，使这件小罐成为目前国内发现最早的有纪年可考的黑釉瓷器。

　　汉代有养鸟的风气，李商隐的《义山杂纂》中说：“至汉而养鹦鹉者纷纷矣。”作为养鸟标配的鸟食罐，不单有喂鸟的功能，还成为养鸟人炫耀的资本。这个黑釉瓷罐，正是汉代养鸟之风的佐证。

　　元代青花云龙纹瓷罐是瓷器展厅里引人注目的精品。罐腹饰有云龙纹，采用先刻后画的工艺制成，是制瓷工匠弃刀用笔过渡时期的佳作。龙小头细颈，身肢矫健，四爪强劲，腾跃于云中，活灵活现。此罐出土时，罐内装有一批元代银器，其中一只银盘刻有阿拉伯文回历纪年铭文，为回历七百一十四年一月，即元仁宗延祐元年(1314年)，它为考证此罐大致的年代提供了依据。

　　金银器镌刻大唐盛景

　　金银器展厅里，一件件精美文物镌刻着古代镇江的繁华印迹。镇江是大运河的重要流经地，唐代以来，随着大运河的繁荣，镇江的经济文化日益发达。“安史之乱”后，唐王朝的经济重心南移，南方逐渐成为金银器制作中心，尤其是镇江等地，金银器工艺十分高超。

　　镇江丁卯桥是出土唐代金银器的三大著名窖藏之一。丁卯桥附近曾是码头，大批货物在这里集散。1982年在丁卯桥发现的唐代窖藏中，金银器多达956件，总重量达55公斤，器型包括酒器、食器、盛器及女子梳妆用的发钗、手镯等。

　　经专家鉴定，这批金银器均为晚唐遗物。不少器物的底部、侧面或是不显眼的位置上，都錾刻着“力士”铭文，专家推断“力士”可能是当时金银器的一个品牌，有名牌商标的含义。从这些金银器的纹饰可以发现，晚唐金银工艺品已将外来文化与中国传统文化很好地融合。细密繁复、象征性较强的波斯风格纹饰被吸收消化，加入了中国人喜爱的鱼纹、凤纹等纹饰。