扬帮古书画非遗传承人谈古画修复和古笺再造(2)

　　我是1993年得到这个海报，一直到1994年才终于得到我们任处长的一个答复，让我先去文史馆裱画室做裱画。 当时文史馆裱画室已经关了很久，很多基础设施都是我自己带了工具安装复原，安装好了就开始裱画。严师父当时在香港中华书局帮着修复一批画，修好后回到上海来看我，他说早就听说有你这么一个小青年，特别喜欢裱画……我们就这样认识了。我在文史馆裱画室待了3年，他是文史馆馆员，经常会过来我们一起喝茶、聊天。我从文史馆出来后，一次在聊天过程中他说你是我的学生，我说严老你真的认为我是你学生吗？他说是的呀，你是我学生呀。那我就当真了，我跑去找文史馆另外一位老馆员周退密（今年106岁），我说周老我师父真的承认我是他学生了，我想写个拜师帖，跟您请教怎么写。周老就拿个纸说你这样写，“桂荣夫子大人门下，弟子费永明叩拜……”然后我找了红纸裁好写好了，第二天下午送到他家，我请师傅、师母端坐在沙发上叩头，那是正式拜师了。从那一刻我就说严老是我的师父，一直到现在都是这样一个状态。我师父是2011年过世的，师母去年春天过世。

严桂荣（1920－2011)

　　澎湃新闻：严桂荣师傅是上海博物馆第一批从事古画修复的老先生，技艺非常高超，名声在外。当时他还在上博任职么？

　　费永明：他退休比较早，1979年就退了。退休后他被聘为上海文史馆馆员，退休后他也做了很多公益的事情，成为很多博物馆的顾问，包括美国的博物馆。我进来文史馆裱画室那一年他还在香港中华书局帮他们整理、修复了一批比较重要的古代书画。

　　刚到文史馆的时候我跟着馆理的两位老师学习，然后大家一起做，整个气氛都非常好。严老师每个星期的馆员活动日都来，他也不到别的地方去，直接就到裱画室，我们聊天、喝茶，教我做一些事情。逢着星期天我也会到他龙门村的家里。

　　我们当时馆里有个艺术服务部，替馆里200多位书画家馆员裱画，也承接外面的一些装裱任务， 裱画室开始时就我一个人。

　　澎湃新闻：严师傅是怎么教授徒弟的？你跟他交往过程中有没有印象特别深刻的事？

　　费永明：印象深刻的事情挺多的，比如我刚跟他认识的时候，我们在馆里做事，外面经常会有人过来跟他说，“严师傅我要跟你学修画。”他会开玩笑的回答说，“这怎么学呀，张张不一样的。”师傅说这话的意思，是指我们“扬帮”修复字画，不是用统一的一种手法去做这件事情，而是根据每张画不同的破损程度，有不同的修复方案，所以他才会说出来张张不一样的话。这是我印象比较深的。

　　还有一件事就是他一直强调，画收进来不要马上就动手去做，要想好了再动手。我们所谓“动手”就是你“上水了”，“潮了”。你卷轴打开看看再卷起来，这都没有问题，你真的要“上水”，“潮了”，开始揭了，证明你对这张画“动手”。在你没有完整的修复计划之前，对这张画修复之后什么样你心里没数的话，这张画你是不能上水。他一直强调“想好了再动手”，这也是我现在已经形成的习惯了。比如我修复的那卷唐人写经《《大波若波罗密经第一卷》总共花了8个月修复完成，但是动手修复之前的构思我花了6个月，真正上手就2个月。这之前最纠结的部分是材料，一直在想没有唐代的纸，我没法修，到最后我们经过各种实验成功解决了纸张问题，真正动手修复也是快的。

《大般若波罗密多经卷第一》（修复前）

《大般若波罗密多经卷第一》（修复后）

　　扬帮“善补画心”，苏帮“配色文雅”

　　澎湃新闻：严桂荣老师是扬帮的装裱师，扬州和苏州很接近，扬帮和苏帮之间有什么区别，除了扬帮、苏帮还有哪些流派？

　　费永明：扬帮和苏帮是有一点区别。扬帮最擅长的是修复古代书画的画心，画心不管怎么破损，我们都有办法让它还原，恢复到很好的一个状态。苏帮最大的特点是配色文雅，他们在覆背手法、配色方面都有一套非常高超的技巧。扬帮在做新的书画方面未必比苏帮更高，但是在修复古画画心方面，我们扬帮有非常多的独到之处，对修复材料的研究也是我们擅长的。