“主旋律之年”带来怎样的启示

　　文化观察

　　今年，一批重大题材影视精品形成了广泛话题。与以往不同的是，重大题材作品已经从“命题作文”跃升为市场主流，它们共同形成了影视领域的主旋律春天。

　　■从商业化回归艺术本质  

　　主旋律影视作品如何拓展市场空间，始终是此类题材需要思考的议题。从2009年的《建国大业》开始，重大革命历史题材电影开始走出固有模式，展开了商业化探索，“主旋律也可以很好看”成为上一个十年大众形成的阶段性认识。

　　而在今年，随着电视剧《觉醒年代》《大决战》、电影《革命者》《1921》的播出和上映，重大革命历史题材影视创作和大众的市场口味都出现了明显的变化。比如，重大革命历史题材创作中的群星战术，曾有效吸引大众市场尤其是年轻人的关注，不断创下票房奇迹，一度被视为主旋律作品成功破圈的重要手段。而如今，这种市场化手段越来越难以激起水花，在今年的影视作品中，个别走群星路线的作品甚至因为演员与角色贴合度不高，让观众感到出戏，拉低了作品整体评价。

　　对应的现象是，今年受到市场热捧的党史题材佳作，既跳出了过去重大题材创作中重还原轻叙事的窠臼，又摒弃了流量化的道路和商业大片模式。这些作品并没有让年轻观众在星光熠熠的电视剧里“数星星”，而是以演员贴合角色为核心，把精力花在鲜活生动的角色塑造和精彩故事情节的营造上。尤其是像《觉醒年代》《革命者》这样人气口碑俱佳的影视作品，将写意与写实相结合，形成独特的史诗气质，从中可以明显感受到创作者不是在完成摄制任务，而是作为创作的契机，表现出强烈的艺术追求和开拓精神。

　　《觉醒年代》对历史人物的焕新解读，引发了一轮年轻受众群体的认知更新，让当代的青年认识到自己与一百年前那批“挺身而出、慷慨赴死”的青年人之间的联系。作品的难能可贵在于，让陈独秀这个有功也有过的复杂历史人物成为电视剧的双主角之一，并且挖掘出那些淹没在历史洪流中、以陈延年兄弟为代表的一批革命者的故事。

　　随着剧集热播，那些在中国近代史上熠熠生辉的人物成为了真正魅力十足的大明星，焕发出直指人心的震撼力。作品在年轻观众中产生的强烈反响延续到了剧外，升华了电视剧本身的意义，显示出优秀主旋律影视作品的社会价值。《觉醒年代》的网上评分人数从首轮播出收官时的2万人，暴涨到如今的31万人，这样的长线效应在国产电视剧的播出中前所未有。这充分说明，如果重大革命历史题材作品可以塑造出真正映照历史与现实、可以与当代年轻人对话的历史人物，就会受到年轻人的喜爱。

　　这从另一个方面也说明，伴随着时代发展，年轻受众的审美能力、鉴别能力、判断能力，以及对严肃题材和主流价值的认同感都在发生着改变。对于重大革命历史题材创作者来说，与其把心思用在作品包装和花哨的概念上，不如回归艺术的本质和历史的真实，创作出具有长久艺术生命力的精品力作。在如今的时代语境下，真正好看又走心的主旋律作品一定会受到年轻人的追捧，也必然会成为市场爆款。

　　■人性化创作还历史人物真实血肉

　　纵观今年从小荧屏到大银幕受到热捧的红色题材，都是将每个革命者放到“人”的视角去解读，不回避曾经走过的弯路，不掩饰曾经遭遇的困难。

　　《觉醒年代》开篇，陈独秀在走投无路的情况下决心为中国寻找新路，致力于思想启蒙，并为自己立戒“二十年不谈政治”，当易白沙向他哭诉“二十年不谈政治行不通”，李大钊告诫他“放弃幻想，准备战斗”时，都没有直接说服他。真正让陈独秀觉醒的是五四运动，剧中通过五四运动中学生被关押时陈独秀的痛苦，表现了他思想的裂变。看到上千学生因为抗议不平等的《凡尔赛和约》被关押，陈独秀思想崩溃了，他追求了大半辈子的资产阶级民主共和国的理想破灭了，他缩在北大红楼的墙角里，思想在挣扎，直至最后迸发出一句“共和死了，我不会死”。通过五四运动一路成长起来的陈独秀，最终树立起马克思主义信念，他和李大钊那个齐头并进、步调一致的特写镜头更显得意味悠长，成为剧中对“道路”又一个经典的诗意化表达。一路追剧的观众看到这里也会明白，觉醒先驱们的思想转变究竟是如何发生的，他们唤起一个古老民族的觉醒有多么不易。