博物馆的未来是什么样子？在国际博物馆协会发布的2021年国际博物馆日主题海报上，带着虚拟眼镜的人物头像格外醒目，清晰勾勒出博物馆数字化趋势的未来图景。在新冠肺炎疫情仍然在全球持续蔓延的当下，数字化对于博物馆发展来说显得更为迫切与重要。近日，敦煌研究院、法国吉美博物馆和腾讯公司联合开展线上跨国研讨会，围绕“文物数字化的未来”“文物数字化共享、传播与保护”等议题进行深入探讨，与全球文博机构共同分享数字化发展的实践成果与经验。  

　　数字化是必然趋势

　　“通过新媒体让文化遗产被更多人看到，是我们的发展方向。”敦煌研究院院长赵声良谈起文博机构如何推进数字化时如是说。

　　敦煌莫高窟现有洞窟735个，其中保存完好、存有壁画和彩塑的洞窟492个，壁画4.5万平方米。作为“守门人”，赵声良最为记挂的是文物不可逆的衰退，“不是大片脱落，是颗粒化的渐渐损坏。一年、两年看不出；十年、二十年，颜色明显变淡。”

　　上世纪80年代末，在时任院长樊锦诗带领下，敦煌研究院开始探索利用数字技术永久保存、利用石窟文物。赵声良回忆，最早是用胶片相机记录壁画，因胶卷保存也会褪色，为保证图像清晰，每张照片只能记录很小的画幅，一张壁画需要成千上万张照片拼接。30多年过去，伴随技术进步，如今采集的图像已达十亿、百亿级像素，完成数字化采集的洞窟累计也有200多个。

　　掌握数字化资料后，随之而来的问题是如何利用。2014年，敦煌莫高窟数字展示中心建成，将数字化资料制作成影片供游客们欣赏，给予他们完整、沉浸式的体验。

　　“这一举措的好处出乎想象。”赵声良说。敦煌石窟前些年的游客接待压力始终不小，游客往往集中在中午时段涌入，不但造成拥挤，激增的热量和二氧化碳也可能对石窟壁画带来伤害。藉由数字展示中心的数字化展映，莫高窟大大推动了游客预约、有序参观。

　　此后，敦煌研究院在数字化探索的道路上迈出更大步伐。例如对外展览方面，过往面临实物重、运输贵、保护难的问题，就连不少临摹品都是不便移动的珍贵文物，一年组织2至3次外地展览已属不易。后来，无论是3D打印出洞窟框架、1:1还原莫高窟真实场景，还是利用数字化投影，动态展示壁画效果，“活”起来的敦煌都受到参观者们的交口称赞，组织外地展览的次数也增加至每年十余次。

　　1+1如何大于2

　　在赵声良看来，对于敦煌研究院“保护、传承、弘扬”的三大核心工作，数字化如今都意义重大，同时也需要更多力量参与合作，推进解决难题——在致力于保护的数字化采集方面，莫高窟还有约七成的洞窟有待采集。不少洞窟体积小、结构复杂，当下的采集设备无法进入，亟须更好的技术；在传播方面，如何利用数字化开拓更多文物展示形式，依靠一部手机展示丰富文化，也是敦煌研究院一直思考的问题。

　　正是在这番背景下，2017年底，敦煌研究院与腾讯公司达成了战略合作。“敦煌研究院积累了大量数字化成果，但这些成果如何转化，在年轻人中产生影响力，利用科技力量让更多人感受敦煌之美，我们希望能扮演‘连接器、翻译官、新使者’的角色。”腾讯集团市场与公关部副总经理刘小岚表示。

　　如何连接？一个是学术化的文博机构，一个是技术化的互联网科技公司，要很好地连接到一起并不容易。参与敦煌项目的腾讯员工回忆，合作初期，敦煌研究院的老师们对娱乐化、年轻化的解读非常谨慎：互动产品的文案中出现类似“大唐乐队C位出道”等字眼，一开始会质疑没有出处，但在项目组的进一步解释后，也表示理解。另外，在一些产品需要对经典文献故事增添旁白、对话时，也要求必须严格考据。

　　“我们一方面必须理解敦煌文化的专业度，怀抱严谨态度和敬畏心；另一方面不能丢掉对用户的洞察，逐步将他们的需要与敦煌文化的精髓连接起来。”刘小岚说。

　　2018年底推出的“敦煌诗巾”项目，就是双方不断磨合后的一个典型案例。莫高窟拥有400多顶藻井，但由于处在洞窟穹顶而常年被忽视。设计师们将藻井图案与200多个壁画纹样进行数字化重构，组合成设计元素置入小程序。用户只需滑动手指，便能将它们组合设计成独一无二的“敦煌诗巾”。这一项目上线3个月便迎来250万独立访客，超过莫高窟1年的线下旅客量。

　　“用户有哪些需求、怎么想，腾讯了解更多。和我们这种高度学术化的单位结合，文化便一下子散发出新的光芒。”赵声良认为，数字化合作，1+1的效果远大于2。