近期，北京、上海与东京三地，都在举办浮世绘大展，它们分别是中国美术馆“异域同绘——中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展”、上海的“梦回江户——浮世绘艺术大展”与东京的“日本三大浮世绘收藏展”。

　　浮世绘在日本艺术史上跨越了260余年，用今天的眼光看这颗东方的艺术明珠，相信每个人都有自己的视角。

　　不可忽视的是，唯美的浮世绘与中国明清版画有着不解之缘。

　　■本报记者 陈俊珺

　　来自姑苏版的视觉训练

　　浮世绘是日本江户时代流行于民间的绘画，在很大程度上也是日本文化的象征。江户时代正值我国明清时期。浮世绘的发展与演变，深受中国明清版画的影响。

　　清朝中期，姑苏城中有50余家画铺，年产版画百万幅以上，远销中国各地以及日本和东南亚各国。姑苏城盛产的反映姑苏繁华街市、人物仕女的风俗画和人物画被称为“姑苏版”。与中国其他地区的民间版画相比，“姑苏版”有一个很大的特色，就是它深受西洋画的影响，带有明显的西方铜版画的阴影和透视手法。铜版画的特点在于用锐利细密的线条表现画面的明暗变化，中国民间画工将这一特色移植到木版画上，以明暗法表现物象，并手工着色上彩，一些画上还特意题款“仿泰西笔意”，意为模仿西洋绘画技巧。

　　日本江户时代，幕府政权闭关锁国，只设长崎为口岸，对荷兰与中国维持贸易往来。17世纪下半期到18世纪上半期，长崎居住着一批旅日的苏州人，他们保留着家乡过年的习俗和对本土艺术的眷恋。于是，姑苏版画通过居住在长崎的苏州人传入了日本。与此同时，随着贸易的往来，更多来自中国的木刻版画流入日本，深受当地民众的欢迎。姑苏版画中的阴影和透视手法，在无意间对日本的浮世绘画师进行了一番“视觉训练”，将西方绘画的透视法与技巧进行了二次传播，并与日本艺术结合，形成了一种独特的透视法。

　　中国古代的山水画讲究散点透视，而日本绘画的视角则以平面为主。为了表现空间感，不少浮世绘画家采用了一种俯瞰透视，如同鸟儿一般通过俯瞰的方式展现地面的景物。

　　知名浮世绘画家歌川广重在其最重要的系列作品《名所江户百景》中就采用了竖幅构图。日本美术史专家、上海美术学院潘力教授告诉记者，与以往在风景画中常用的横幅构图不同，画家若要将透视原理运用于竖幅构图，那天空就将会占去画面的一半，这会给风景的表现带来不少困难。歌川广重采用了俯瞰式手法来调度空间位置，有意压低地平线，大面积的空白与景物产生对比，使构图非常有趣味。他还将前景物像极度拉近，主体被画面边缘切断，使画面更具空间纵深感。

　　无意间接受了仇英的风格

　　明代万历年间至清初可谓是中国木刻版画的全盛时代。木刻版画技术的发展首先离不开社会需求，明代中叶后，人们对图书的需求量大大增加，戏曲小说大量出现插图，《西厢记》《水浒传》《西游记》等深受读者欢迎。《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》成为当时的经典，其技法也成为日本浮世绘发展过程中的直接参照。

　　明代版画发达的另一个主要原因是许多大画家纷纷为雕版作画，这在以往是极少见的。尽管宋代画家的绘画水平很高，两宋画院名家甚多，但很少有人涉足版画。到了明代，大画家唐寅、仇英以及明末的陈洪绶等都为雕版印刷绘制插图。此外，还有许多名家为各种版本绘制了高水平的画作，这在当时几乎成为一种社会风尚。

　　明代版画的成熟在时间上比日本浮世绘的兴起早了一个多世纪，当这些线条圆润、刀法精湛的版画随着通商货物出现在长崎港，令日本画师们大开眼界。这些画师中就有铃木春信。作为浮世绘历史上举足轻重的画师，与那些以花魁为主角的美人画不同，他笔下的美人洋溢着别具一格的风韵，她们个个体态轻盈、手足纤巧，传递一种浪漫与感伤的气氛。这种风格被称为“春信样式”，代表了当时的流行画风，也影响了一代画师的绘画风格。

　　有学者指出，铃木春信的人物造型、用线笔意以及略显伤感的样式，很可能受到我国明代画家仇英的影响。潘力教授认为，铃木春信作为江户时代的市井画工，究竟能有多少机会接触到仇英的画作，尚未可知。可能性较大的是，由于仇英本人制作过版画插图，使得明清版画普遍受到仇英风格的影响。而明清版画又随着中日间的通商贸易往来大量流入日本，因此铃木春信有可能是在模仿明清版画的过程中无意间接受了仇英的风格。

　　画面背后的生命态度

　　中国的姑苏版画深植于市民文化繁盛的城市——苏州。明清时代的苏州富庶繁华，版画的题材既涉及城市风景，也有许多普通的人物仕女。