舍材取艺 能否为漆木家具收藏 打开一条上升通道？

　　舍材取艺 能否为漆木家具收藏 打开一条上升通道？

　　黑漆带展翅腿壶门开光供案

　　受访嘉宾

　　邓雪松

　　中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席，中央电视台大型高清纪录片《家具里的中国》学术顾问

　　马可乐

　　中国古典家具资深收藏家，可乐马古典家具博物馆馆长，系统收藏宋元明清各时期的漆木家具，被称为“国内漆木家具收藏第一人”

　　文/羊城晚报记者 林清清

　　图/受访者供图

　　何为漆木家具？简单而言，就是在表面上施加了各种髹饰工艺的木制家具。在濮安国所著的《中国红木家具》一书中提及：从原始时期一直到明清，中国古代的家具主要是漆家具。尽管一般来说，漆器的胎骨有许多种，但是漆家具几乎只采用木胎，因此古代的漆家具又称为漆木家具。漆木家具是集合了家具制作、雕刻、髹饰等传统工艺的艺术品。它不是靠原材料的贵重作为价值体现，而是更多地体现在其独特的工艺、凝聚的文化内涵，以及与它所呈现的艺术形式上。而王世襄先生在谈到漆木家具时，也用一句“未临沧海难言水”来感叹漆木家具在中国古典家具中的地位。

　　从古代帝王所用髹漆家具，到大量民间所用漆木家具，镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、剔红、螺钿等技法丰富多彩，工艺刁钻复杂，在战汉与明清两个时期达到高峰。但作为中国古代家具中遍布各地各阶层的家具主流，漆木家具却并没有像明式家具般，在短时间内成为世界收藏界炙手可热的明星，原因为何？它的艺术价值应如何判断？

　　当“舍材取艺”成为如今明式家具收藏界所探讨的一个问题，以工艺与风格取胜的漆木家具，能否以此在收藏界引起关注和研究，甚至打开一条上升通道？专家们表示，对应精英文化的明式家具加上对应民间文化的漆木家具，构成了中国传统家具的整体历史面貌。而传统家具的收藏，应以文化艺术审美价值而定。要定位一个收藏体系，切中传统文化的正脉，就要站在文化层面，俯瞰整个历史发展体系去收藏，而非仅仅资本性收藏。

　　漆木家具作为中国古代家具的主流，为何未如明式家具般迅速成为收藏明星？其艺术价值与收藏价值应如何判断？

　　在“中国（深圳）收藏文化月”的高峰论坛上，数位见证了明式家具数十年发展的中外大咖齐聚，包括最早收藏明式家具并首次拍出过百万美元高价的西方藏家、见证上世纪80年代明式家具兴起并经手大量创纪录藏品的中国藏家，以及中国传统家具收藏的学术界代表。高峰论坛后，羊城晚报记者继续深入独家专访了参加论坛的业内大咖，继上期探讨了明式家具成为收藏界明星的文化历史渊源后，本期继续就中国古典家具收藏的现状，从学者与藏家的角度，分析漆木家具的艺术魅力，以及漆木家具与明式家具的交集与互补，收藏体系应如何建立。

　　壹

　　【艺术价值】 作为中国古代家具的主流，漆木家具为何未成收藏明星？

　　羊城晚报：中国古典家具收藏中，除了现在成为收藏界明星的明式家具，漆木家具也是一个收藏大宗。你如何看待漆木家具的艺术与收藏地位？与明式家具相比，漆木家具最大的魅力是什么？

　　马可乐：从世界收藏界关注的角度来看，西方对中国的古老文化一直是有很强烈兴趣的。虽然在1985年王世襄先生出版了《明式家具研究》以后，才定位了明式家具的概念，但在这之前，中国古典家具很早就已经在东方和西方都有出口。

　　在明永乐时期就已经有记载，明永乐皇帝曾经送给日本天皇几套成套的剔红家具，包括各种用具，实际上就是标准的明代家具的造型制式。到清代康乾时期，我们有大量的漆木家具出口到欧洲，因为欧洲当时对中国漆器就像对瓷器一样，他们一直不知道我们的大漆是怎么生产出来的，所以那时收藏了很多中国的漆木家具。这些都影响了西方收藏界对我们中国古典家具的关注。

　　邓雪松：与明式家具相比，漆木家具最大的魅力就是它的款型多变、风格鲜活、炫技性强、生命力炙热旺盛。事实上，我认为明式家具和漆木家具不是对立的，而是相互补充、渐进生发的关系。漆木家具和明式家具，在中国传统文化中分属于不同的文化社会阶层。明式家具是文人士大夫阶层精英文化在生活中延伸的结果；而漆木家具呢？虽然明代宫廷家具也多以漆木为主，但从现存的藏量来看更多带有鲜明地域风格和民间民俗文化特色，精英艺术加上民间艺术，才构成了中国传统文化的整体形态。所以应该说，明式家具加上漆木家具，是中国传统家具整体历史面貌的完整体现。

　　贰

　　【市场切入】 为何说漆木家具收藏还有机会？