中新网客户端北京5月25日电(记者 张曦)近日，原创大型沪剧《敦煌女儿》在国家大剧院上演。

　　随着风铃声响起，舞台上吴侬软语的“上海声音”，将敦煌研究院名誉院长樊锦诗先生守望莫高半世纪的“敦煌故事”娓娓道来。

　　台下掌声雷动，不断有人擦泪。

沪剧《敦煌女儿》剧照 受访者供图

　　樊锦诗是谁？

　　1963年，樊锦诗自北京大学考古专业毕业后，来到敦煌。

　　这里虽然有绮丽的壁画世界，但更多的是漫天黄沙。极其艰苦的环境，一度让樊锦诗水土不服，但她还是选择了坚持。

　　除了放弃大城市的生活，樊锦诗还放弃了家庭的团圆。她和丈夫彭金章，一个在敦煌，一个在武汉，两地分居的日子，一过就是十多年。

　　种种困难，在樊锦诗看来都不是问题。

　　她说：祖国的需要，就是我的志愿。

2004年8月，樊锦诗在莫高窟第272窟考察现场。敦煌研究院供图

　　时间回拨回2011年。

　　茅善玉在《解放日报》上看到了有关敦煌院长樊锦诗的报道，深受震荡。

　　一个是在繁华都市的沪剧表演艺术家；一个是扎根大漠数十年的敦煌学者，从此有了交集。

　　“樊院长在上海长大，又是北大考古专业的高材生。她一头扎进敦煌，付出了自己的青春，这一点非常感动我。”

　　作为上海沪剧院的院长，茅善玉决定，一定要把这个故事搬上舞台。

　　茅善玉几经辗转，托人找到樊锦诗，生活里非常低调的樊锦诗回复称，“我做的事情是应该的，不需要宣传我。”

　　但茅善玉不死心，她觉得自己作为文艺工作者，有责任让更多人了解敦煌，了解保护敦煌艺术的几代莫高窟人。

　　于是，茅善玉和樊锦诗之间产生了一个化学反应，一个想搬上舞台，但另一个一点都不想。

图为莫高窟九层楼(资料图) 杨艳敏 摄

　　几次邀约都没有成功，但茅善玉并未死心。

　　2012年，茅善玉和樊锦诗在北京偶然相遇。

　　得知来意后，樊锦诗有礼貌地用上海话打招呼，并说：“我晓得了，但茅院长真的不要写我，洞窟、图书馆研究、考古，都没什么好写的，但你如果想要来看看敦煌，我负责接待。”

　　有了这句话，茅善玉开启了自己的敦煌之旅。

　　一次、两次、三次、四次……四顾茅庐后，樊锦诗的态度依旧是婉拒。

　　她对茅善玉说：“常书鸿先生才是有故事的人，从巴黎回来，妻子又离他而去。我哪有什么故事，我跟我先生关系特别好，也没有闹离婚。”

　　茅善玉依旧不死心，她继续游说：“樊院长你一定要相信我，我们是很认真、很负责地在做这件事，绝不会戏说。”

　　但樊锦诗还是一如既往，“敦煌不是我一个人的，很多人都在做贡献。”

　　“我懂，我只想通过您来反映几代敦煌人所做的事情。”

　　正是这句话打动了樊锦诗，她松口道，“你这个说法我倒是赞同，你们要怎么写我不管。”

2011年8月，樊锦诗检查加固后的莫高窟北区洞窟。敦煌研究院供图

　　得到了樊锦诗的首肯后，茅善玉和团队又数次奔赴敦煌，和樊锦诗的同事聊，看老照片，找资料，逐渐深入接近几代敦煌文化守望者的精神世界、内心真实的想法和不为人知的细节。

　　另一边，沪剧《敦煌女儿》的诞生并没有想象中的顺利。

　　第一版出演后，有专家提出质疑，认为沪剧无法展现这种宏大题材，还有人干脆劝茅善玉放弃。

　　第二版更新后，质疑声依旧存在。

　　怎么办？茅善玉觉得要改就要“脱胎换骨”，她重新找编剧，换掉了主创团队。

　　但问题还是存在：如何表现出真实的敦煌人？

　　茅善玉觉得，最大的问题还是因为没有大漠生活经验，对莫高窟知之甚少，于是她带着团队，一边不断去敦煌，一边整改剧本。

　　不知道改了多少次后，2018年，《敦煌女儿》终于面世。