洞窟每年会风化剥落；专家们利用数字化技术采集数据，再通过3D打印呈现洞窟
位于山西大同的云冈石窟，一千五百年屹立不倒。但通过精细的测量手段，保护它的人知道，每年在自然状态下，洞窟每平方米平均有超过10立方厘米砂岩剥落。
看似微不足道的形变，放在十年、百年、千年的尺度里，便十分可观。虽然文物保护的手段越来越丰富，但石窟的退化遵照自然的法则，无法彻底遏制。
保护者正通过别的方式，挽留这些精美而历经沧桑的佛像。云冈石窟研究院通过数字化技术，正在将石窟的信息全部记录、重现在数字空间里，再利用3D打印，将这些洞窟等大、逼真地再现。
云冈45个大窟和200多个小窟分布在武周山南麓，自东向西延绵一公里，其中立着约5.9万尊千姿百态的佛像。这些融汇中国、印度、希腊、罗马等中西风格的壮丽石窟，一千五百年来与山融为一体，俯视大同。
如今，被“复制”的云冈大佛们，走出大山，走进青岛、北京、杭州等地，未来还计划环游世界。
夜拍十一窟
10月20日晚上7点，潘鹏跟同事打着手电，走进云冈第十一窟的窟檐。窟檐是一座三层仿古木质建筑，为了保护石窟所建，紧贴在石窟外面，相当于一层外壳。“壳”内还可以安装设备，为石窟调节干湿度。
这一天大同气温骤降，晚上已经低于10℃。他们穿着抓绒开衫，外面套上冲锋衣，冷气依然侵入身体，保温水壶必不可少。
一台无影灯和棚闪灯投向工作区，将黑暗的石窟照亮。李泽华和王超拿着单反相机，拍摄东壁最后剩余的一部分，在内壁投下巨大的影子。为了补光均匀，相机都安装了特别的环形LED补光灯。窟檐里的工作准备区，立着十几个棚闪灯、无影灯，各种器材的黑色充电器铺了一地。
他们站立的地方，是距离地面十多米的脚手架，脚手架上铺着木板，行走时会晃动。脚手架的钢管从地面升起来，纵贯石窟，每隔1.5米左右分为一层。
第十一窟的数字化采集在今年国庆假期后启动，前几天刚完成窟顶第一层的工作，第一层木板随即拆除。现在是从上往下数的第二层，仰头就是窟顶。王超从木板上小心走过，脚边不远，木板边缘已经露出半个佛头。
当天白天，洞窟里还进行了另外两种采集工作：手持三维扫描和站式三维扫描。
庞博手持三维激光扫描仪，如超市收银的扫码器大小，一点点在壁面前移动，与之相连的电脑上实时出现扫描出的画面。没接收到的地方，就形成一个黑洞，他一边扫一边盯着电脑检查，随时弥补缺失。
站式激光扫描仪则在整层基本采集完时启用，定位在一点，自动对周边空间进行360度扫描。站式激光扫描仪对稳定性要求极高，扫描时周边不能有任何晃动，除了负责操作的王家鑫，其余人全部退出洞窟。
近景摄影测量、手持三维激光扫描和站式三维激光扫描，三种采集方式各有所长。
“摄影的优势是像素比较高，纹理十分清晰，但由于是二维转三维，空间结构有误差。激光扫描的空间坐标准，可以对摄影测量进行校准，使得三维结构更准确。”云冈石窟研究院数字化室第十一窟数字化项目负责人潘鹏解释。站式三维扫描则可以记录整个洞窟的空间尺度，就像定制一个尺寸标准的框架，将此前采集的三维图像装进去。最终产出的结果，是准确的三维彩色模型。
这三种方式结合的技术方案，云冈石窟数字化团队探索了10多年才形成。
云冈的约5.9万尊佛造像，最高达17.3米，最小仅2厘米高，拇指大小。他们一寸寸采集图片和数据，正在将让这些佛造像在数字空间里“重生”，永远保持今天的容貌和色彩。
3D大佛的诞生
一夜的赶工，第十一窟的第二层数据采集全部结束。
近景摄影组的两台单反相机，每台每天大约要摁1万次快门，一共采集近2万张照片。一个项目完工，要采集50万张以上，快门基本被摁到失效。最困难的部分是佛龛内的死角，他们得换用卡片相机，“凹”出各种姿势，伸到佛像的耳后、侧面拍摄，脚下要注意安全，手上又不能触碰文物。
10月21日一早，工人师傅入场，拆除第二层的木板。拆完以后，木板将移到第三层铺设。整个过程持续一到两天，整层的数据采集需要一天半到两天，加起来，每一层的工作需要4天完工。
“一共搭了九层，还有七层，那就是28天左右。”潘鹏算了一下，“必须抓紧工期了，要不然到时候就很冷了。”
