每次面临一个地域的创作，王潮歌不去提取典故做肤浅僵化的符号，而是关注那里的人们此时此刻的精神状态。她创作《印象·刘三姐》选取了老渔民划竹筏打鱼的印象，歌颂山水人间劳作，那是人生真正的关怀和共鸣。做《又见敦煌》的时候，王潮歌把自己埋在了敦煌学典籍中。

　　来盐城大丰“荷兰花海”考察，3000万朵鲜花让王潮歌听到了爱的心跳。当她看到花丛中一个穿婚纱的胖姑娘跳来跳去，男朋友的注目不离左右，泪水涌满了她的眼眶。“这片花海感动了一年7000多对恋人，结婚登记处都从政府机关搬来了，这得是多吉祥的地方啊！”

　　主剧场大门两旁写着王潮歌对爱情的昭示：“只有爱，是千年不朽的”“只有爱，是不可捉摸的”“只有爱，是超越生死的”“只有爱，是无孔不入的”……爱一个人爱到颠三倒四，爱到疼、爱到伤及生命，都是老天爷对你的眷恋，远比一辈子没动过心的苍凉结局幸运得多。不知道王潮歌是否知道自己认真起来有一种威压盖顶的能量，论起爱情自带排山倒海的气场。

　　王潮歌请来了建筑设计师王戈，2019年4月盐碱地上破土动工了。这是在刚刚完成了《只有峨眉山·戏剧幻城》云之上剧场、云之中剧场、云之下剧场的排练之后，没有间歇，完成了如月剧场、如心剧场、如花剧场、如歌剧场、如故剧场和如意剧场六大剧场的创作。“荷兰花海”《只有爱·戏剧幻城》于2020年6月19日首演，成为了当地最重要的文化标志之一。

　　1.和技术人员蹚盐碱地烂泥

　　建筑创造本身是抽象和理想、理性和感性并存的。王潮歌回母校演讲，有句话特别打动建筑师王戈，她做这个戏剧要人不知不觉地进去，让人不知不觉地出来。“王潮歌一起和我们做建筑设计。她反复讨论‘色彩’，石墙上涂料的颜色、彩色玻璃的颜色、金属板特殊涂漆的工艺，都试图表达爱的复杂性。很多当代导演习惯沉浸在文学交流层面，或和演员交流。王潮歌不仅在文本上达到了举重若轻，也能和所有非专业人员传达最深刻的东西。”

　　王潮歌和技术人员深一脚浅一脚蹚着盐碱地上的烂泥，在灰土扬烟里共同画草图，处理数据问题、高度问题、成本问题，尝试金属板的喷漆效果，共同克服了承重地下防火等级、声音尺度、材料标号的难题……王潮歌认为导演就该熟悉这一切——这一切关系着空间，“戏剧最重要的是它在什么地方演，它几乎决定戏剧的命运。”

　　“一直以来排演都受到剧场的局限。你只能把戏塞到镜框式标准舞台上，但我认为舞台也许是没有边界的。”《印象西湖》三千平方米的水下平台是他们一点点搭建的。到了《印象丽江》，她在3100米的高原借了一个人家残破的墙，竖了360度环形的一个剧场，想让马跑过去。而在《只有峨眉山·戏剧幻城》里，又做了一个能俯视人间的带云彩的剧场，50万片玻璃瓦和灰瓦每一片都是被螺丝拧上的。“那个漂亮的建筑本身已经成为剧本和一首诗歌，成为雕塑一般的语言。”

　　在如梦如幻的大丰花海剧场群中，徜徉于他人的故事，邂逅平行世界的自我，分不清物象和本我的迷离牵绕。随时坐下听当地素人演员带着口音讲故事，发现自己的曾经。这正是王潮歌想要的——她希望观众走进剧中、不只为戏鼓掌：“因为我想让你沉浸在这个情绪里，你在内心里的感叹比鼓掌重要得多。等观众出去，你再去看他的表情，就特别不一样了。”

　　一个个花色不同的坐垫，被床单被褥带围割起来的空间，传送着浓厚的生活气息。男女观众不同动线进入的观众席，对折了镜像般的空间。以床来表达性和爱的纠缠困惑，热烈隽永，诗意骀荡；初恋的呐喊如同剑光火石；永别恋人的肝肠寸断，电影大片般的乱云飞渡。这一切让观者深藏心底冰冻三尺的热泪，被猛力翻卷起来，黑暗中哭得像个孩子。《养老院》人物造型夸张，明快喜感，两个反击舆论压力的老人意外成为了荒芜背景上的爱情图画，而眼见别人恩爱温馨的老人们则倍感孤独。王潮歌在结尾并没有去粉饰大团圆，而是遵循生活的真实，表达对命运馈赠的珍视。

　　2.有一支好笔的天才童年

　　王潮歌的才思敏捷随处可见。深夜采访结束，下一个会议在等她。几个小时后天亮了，当她走上台发表荣誉市民感言，不禁为她微微担心。“……我的思绪是纷乱的。我抬头看到了灯架，上面居然有个鸟窝，连他们都把家安在了这里……就像我从此是盐城人了，感谢盐城的父老乡亲对我们的信任和厚爱，让我在这里也获得了家的感觉。祝愿你们每个人的生命如同这个鸟窝一样，健康的生活，愉快的繁衍。在百年千年之后这里依然有花的盛开……”台下掌声雷动。一个个悬念迎刃而解，就是王潮歌的日常，就如同王潮歌从小到大的考试成绩出人意料。