“《战金山》穿的行头，梁红玉还没出征呢，自个儿的盔甲就散了线，我班子里那师傅，他弄不了苏绣啊。”商细蕊在北平唱出了名堂，只要遇上戏，这位年轻的角儿就特别较劲，他举着放大镜检查定做的戏服，一个线头都没有放过。  

　　近期，年代剧《鬓边不是海棠红》催热了不少话题。剧中涉及的20多出京剧、五六出昆曲、旦角八九个流派和戏曲发展史，让老戏迷们津津乐道。还原时代的置景与服化道也深入人心。华丽的戏服、典雅的旗袍、时髦的洋装，均精致细腻，十分养眼。还有京绣、苏绣等国家“非遗”的亮相，将传统文化的神采呈现在观众面前。

　　影视剧在服化道上的细节把握，直接影响作品的质感。“仅妆容一道工序，就能鉴别出作品是否具备品质剧、精品剧的基础。”上海戏剧学院李芽副教授长期致力于中国古代化妆史的研究，“妆容展现的不仅是对人物角色的理解，更是对文化历史的认知。古装剧、年代剧无疑是展示文化的最好平台，但对这些类型的妆容研究与设计，还有非常大的提升空间。”

　　简单复制容易“走错片场”，古装剧妆容大有讲究

　　古装剧是市场最青睐的类型之一，历史、玄幻、武侠、仙侠题材层出不穷，但古装剧同时也是妆容设计的“重灾区”。近期，《大唐女法医》《三生三世枕上书》《九州天空城2》《公子，我娶定你了》《无心法师3》等多部古装剧集体上线，演员们仿佛共用一个化妆师、造型师。“走错片场都不会发现有什么问题”“可以直接脱下古装换上现代装了”……弹幕上，网友纷纷调侃一些不“走心”的妆容设计。

　　而在B站、豆瓣、知乎等网络社区中，由杨树云设计的87版《红楼梦》、93年电影《杨贵妃》、电视剧《唐明皇》《武则天》《上错花轿嫁对郎》等古装剧妆容，是被拿来作为教科书的，深受剧迷、古代文化爱好者甚至美妆博主们的追捧。杨树云为《红楼梦》设计的160个造型尤其经典，美得各有风情，令人过目不忘。

　　《红楼梦》小说并没有明确的年份指向，但杨树云打开了巨大的历史想象空间。林黛玉的眉形前高后低，又细又柔，这款“愁态八字眉”的灵感来源于《妆台记》，展现出她的病态美。而同样是柳叶眉，王熙凤的“柳叶吊梢眉”就结合人物进行了改良，不怒自威的傲慢气质瞬间显露无遗。

　　用同样的化妆工具，《上错花轿嫁对郎》中一“文”一“武”的“杜冰雁”与“李玉湖”双女主性格突出，深入人心。因而有人说，当年的古装剧化妆是千人千面，如今是千人一面，过目即忘。为什么影视剧的工业发展了，妆容却倒退了？今天，古装剧更多与IP、与流量捆绑在一起，极致的品质追求往往让位于资本迅速逐利的需要。美颜滤镜下，“韩式半永久大平眉+浓睫毛+浓眼影”成了通行的手法。

　　“唐宋元明清”，从古“化”到今。一个化妆模板被复制粘贴，反映出部分市场创作者的浅薄与怠惰。正如杨树云所言，归根到底，是对中国五千年的传统缺乏热爱与敬畏。

　　光是眉形，唐代时尚女子就有不下十种画法

　　“在修饰自己这件事上，中国古人在理念和方法上可能要比现代人更超前，更有智慧。”李芽介绍说，中国历朝历代的流行审美各有其美，文化资源之丰富，简直是一个巨大的宝盒。从原始社会五花八门的纹身、绘面，到商周时期中国女性便开始涂脂抹粉，经过魏晋南北朝的大胆创新，古代妆容在唐朝达到巅峰。“唐朝文化开明开放，在追求美这件事上，唐朝女性真可谓大胆且富有想象力。”

　　“我们的国妆文化具有丰富绵长的历史，很多元素放到今天来看依然不过时，如果历朝历代的美妆博主们都开直播，那妆容之争奇斗艳，一定超乎人们的想象。”李芽说，“在妆容的创新性上，我们‘东方维纳斯’绝对有话语权。”

　　光是眉形，唐代女性就设计出了不下十种。相传，唐明皇时令画工做十眉图，有鸳鸯眉(又名八字眉)、小山眉(又名远山眉)、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉(又曰横烟眉)、倒晕眉等等。唐朝女性还喜欢涂黑色的唇膏，灵感来源于胡妆。白居易曾作《时世妆》，对此有生动诠释：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。”

　　对于彩妆，唐朝美女们也颇有心得。唐宇文氏《妆台记》记：美人妆，面既傅粉，复以胭脂调匀掌中，施以两颊，浓者为“酒晕妆”，淡者为“桃花妆”，薄薄施朱，以粉敷之，为“飞霞妆”。曾流行过一段时间的“晒伤妆”，也是唐人玩剩下的。昔年文成公主进藏，有赤面国的人来朝拜，由于这些人住在高原地区，皮肤呈现“晒伤”的状态，此后便兴起了这种赭面妆。