凭借小说《三体》，刘慈欣成为中国科幻文学的代表人物。随着刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》火爆上映，读者也期待他的更多作品搬上荧幕。
10月25至27日，华语科幻星云奖颁奖典礼在重庆举行，记者采访了刘慈欣，与他畅聊科幻电影那些事。
重庆晚报-上游新闻记者 彭光瑞 余珂静 摄影报道
科幻文学影视化很难
记者：今年春天，《三体》韩文版和日文版分别在日韩两国出版。不同的是，这本书在日本大受欢迎，但在韩国初版时只卖了400本。为什么会有这么大的区别？
刘慈欣：“韩国版制作封面的画家，应该是把想象中的中国元素，拼凑到一块制作的封面。我怀疑，他是不是认真的看过这本书的内容。这本书在韩国销量不好，不一定全是因为这个封面，应该还有其他因素。日本有阅读科幻文学的传统，并且日本科幻文学曾经很辉煌，例如小松左今的时代，他们的科幻文学培养了大量的科幻读者，这可能是《三体》在日本有大量读者的重要原因。”
记者：听说您在2012年就接到过作品影视改编的请求，但一直到2019年才有了电影版《流浪地球》，期间足足过去了7年。《三体》电影改编也沸沸扬扬传了好几年，最终依然没有上映。为什么科幻文学影视化很难，其中最大的困难是什么？
刘慈欣：“确实挺难。举一个国外的例子，比如阿西莫夫的《基地》系列，阿瑟克拉克的《与拉玛相会》，还有很多其他作者的作品。很多影视化运作的时间，到现在已经四五十年，经常说要开始拍摄，结果依然拍摄不出来。我的作品运作时间不算长，具体的原因是科幻电影牵涉方方面面因素，牵涉大量的资金，有大量的特效需要制作，都需要花费大量的时间准备。”
现阶段国内十分缺乏科幻编剧
记者：您在本届星云奖的现场采访中曾提到，目前国内科幻文学领域优秀青年作家还不多，优秀的科幻文学作家数量不够。就您了解，青年科幻作家的生存状况是怎样的？
刘慈欣：“青年科幻作家大都是业余作者，他们的生存状态并不是由他们的科幻作品决定的，而是由他们的职业所决定的。据我所知，新一代的科幻作家大多有很高的学历，也都有很好的工作，生存状态并不是太差，但这一切与科幻没有太大的关系。如果他专业写作科幻作品，按照现在的市场状况，是很难维持生计的。”
记者：近段时间，我们的电视电影出现了一个玄幻作品改编的热潮，很多作品影视化之后迅速被大众熟悉。科幻作品会不会也走同样的路子，影视改编会不会成为青年作家出名获利的重要途径？
刘慈欣：“我认为，目前科幻改编影视作品的热潮已经出现，我们只是还没有看到太多的成果。据我所知，现在有大量的科幻作品在进行影视化创作，只是暂时没有完成而已。我相信，未来几年会有相当数量的科幻题材的影视作品出现。”
刘慈欣：“影视改编是科幻作家的重要收入途径。科幻小说IP改编权从15至20年前到现在初略计算一下，已经涨了百倍，价格增幅是惊人的，对科幻作者来说是一大笔收入，比科幻作者的稿费和版税高得多。一方面，这是一个好现象，能让一些专业科幻作家出现。但另一方面，对科幻文学来说也有负面的影响，如果科幻作者就想着去卖IP，每次创作下意识地考虑是不是能够影视化，对科幻创作本身是不好的。另外，这种状况能持续多长时间是一个问题。现阶段国内十分缺乏科幻编剧，科幻电影题材依赖于科幻文学作品的改编，但这种状况不会一直如此，以后会有更多的科幻编剧加入到行业当中。科幻电影特别是高成本的科幻电影，比起改编来更适合原创剧本。那样的话，高价IP的局面就不会持续下去。”
没硬核设定就得有很好的故事
记者：您认为，改编IP的热潮和《流浪地球》大火有关系吗？
刘慈欣：“关系不小，但它其实在《流浪地球》上映之前很久就有了。”
记者：《流浪地球》是个短篇小说，几乎相当于电影的背景，虽然在改编时加入了角色、剧情等很多东西，但最终成功了。有的科幻小说在加入了爱情、人物故事等元素后，观众却不买电影的账，有人认为这是因为缺乏了硬核的科幻设定。您认为，科幻电影成功的要素，是否需要有绝对硬核的科幻设定？
刘慈欣：“科幻小说和电影，面对的读者群是不一样的。科幻小说是写给读者看的，科幻电影是面向大众的，肯定要进行重大改变。但是不是一定要硬核？我认为不一定。科幻电影也分不同的风格。硬核的科幻电影是其中一类，像《火星救援》《星际穿越》《地心引力》。也有部分科幻电影没有那么明显的硬核设定，但它可能有很好的故事、很好的文学品质，这也可能让它受到观众的欢迎。现在电影观众细分化，不同群体有不同的欣赏偏好。”
