在四百年前，有一位理念超前的“奇人”：他是知名畅销书作家、是出版社老板、是编剧兼导演、戏剧理论家、美食家、园林家、养生达人……
他写下的《笠翁对韵》是儿童熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物；《闲情偶寄》被林语堂称作“中国人生活艺术的袖珍指南”；他支持出版的《芥子园画谱》被齐白石等画家视为经典教材，流传至今。
更有趣的是，他还是古代率先向盗版开战的文人，四百年前，他用实际行动坚决捍卫自己的著作权，誓要与盗印者“决一死战”。他是谁？他又是怎么做的？
一个畅销书作家的诞生
1611年，李渔出生，同很多天才的开头一样，他从小就聪慧无比，四书五经过目不忘、十来岁便能赋诗作文、下笔千言。
24岁那年，李渔考中了秀才，但4年以后，他再赴杭州参加乡试却不幸落第，复读了两年再考还是不中，想到在而立之年一事无成，他就伤心不已。
就在他埋头复习考试的那几年，明朝已经在风雨飘摇之中，李渔感到仕途抱负实现无果，于是便决定放弃，选择在隐居在浙江兰溪夏李村等待，后来，他又举家搬到省城杭州，做了一名“杭漂”，而他轰轰烈烈的后半生，此刻才刚刚开始：
明清时期，戏曲艺术极为发达，人们热爱看戏，戏楼戏班也对剧本有着大量的需求，李渔瞅准了这个机会，便打算“卖赋以糊其口”，也就是俗话说的“卖文为生”，成了一位“自由撰稿人”。
在中国古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠着写作维持生计，李渔敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到顶尖儿的代表。
李渔从小熟读经典、精通音律，又思想敏锐、敢说敢做，写起戏自然是来得心应手，在旺盛的创作精力下，他先后写出《怜香伴》《风筝误》《意中缘》《玉搔头》等戏剧，往往十几天就能写出一部。他的作品新奇有趣、富有娱乐性，即便写男女谈情说爱，故事也比其他人精彩许多。
李渔的作品被当时的许多文人所不齿，认为不能登入大雅之堂，但在市场上，他的书往往一经问世就被抢购一空，甚至写到一半就被拿去拍，被当时的戏剧界推为“所制词曲，为本朝(清朝)第一”。直到今天，许多剧目还以多种形式反复上演。
在国内火爆的同时，李渔作品也早早走出了国门，日本学者青木正儿就曾在《中国近世戏曲史》中提道：“德川时代之人，苟言及中国戏曲，无不立举湖上笠翁者。”
打击盗版：“誓当决一死战”
随着戏剧和小说作品的火爆，李渔的“湖上笠翁”逐渐成了家喻户晓的名字，但盗版的烦恼也随之而来。
一些盗印者是守着李渔的新书一到，便自己在家里大量翻印、销往市场；还有一些不良书商更甚，趁李渔没有更新时便找来许多无名书稿，直接冒充“湖上笠翁”的名字摆上书摊。
制图：张舰元
辛辛苦苦写书养活一个大家庭的李渔，自然不甘心被他人窃取劳动成果，他四处奔走，与人打官司，清初，朝廷管理苏州、松江两府的机构称苏松道，他通过关系找到苏松道台孙丕承那里告状，终于查处了一起严重盗版事件。
那时，金陵城的盗版现象猖獗，李渔便决心搬到金陵，他在那里建立了一个自己的书屋，名为“芥子园”，决定“自产自销”——自己写书、自己刻书出版、自己卖书，最大程度地减少盗版给自己带来的损失。
他给每本书都印上自己精心设计雕刻的“芥子园”印章商标，作为李渔正版新作的标记。
制图：张舰元
除了打官司、印商标，李渔还在自己的书里严词警告不法书商：自己的书严禁盗版翻印，如果仍有人“或照式刊行，或增减一二，或稍变其形”，就是“以他人之功冒为己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亚也”。
