周晓枫：生活中我挺怯懦的，但我写作挺无畏的(3)

　　我从来不敢养宠物，偶然养的土拨鼠左左、右右，它们不在以后，我在抖音上关注的全是土拨鼠的视频，每天花大量时间看。土拨鼠长得差不多，其实内容也都差不多，但我还是看来看去。假设博主更新特别慢，我就生气，因为我得把旧视频再看一遍。到现在左左、右右已经走了一年多了，可我还是断不了这个习惯。每天困得我，顶着个乌眼青还在看，有的视频我看了无数遍。气死了。这算我的一种长情吧。

　　原来我当过电影策划，也真当不了。虽然我在电影里所能发挥和控制的因素很小，但电影拍出来以后，我就会几天几夜难以入睡，在网上一遍又一遍看评论，控制不了自己。

　　北青报：指的是当张艺谋文学策划的那段经历吧？对你有什么影响？

　　周晓枫：我现在很认同张艺谋当时说的话——他第一次演《老井》时为了保持状态，就天天练习背石头，不拍戏时也背，他说要保持肌肉的状态。为了演困在井里三天没吃饭的样子，他就真的三天没吃饭。他说三天没吃饭，跟三天吃饭的效果，其实镜头里觉察不出来，但是三天没吃饭之后，演起来心里更踏实。

　　这个对我有很大影响，也受到启发，那就是别人知不知道不重要，假设自己出戏，中间一大撒把，再收起来的状态它不是续接的。所以每当我写不下去的时候，我就想各种办法，能不能先写几句对话，能不能先看看相关的书，我要保证自己沉浸在那种情绪里面。

　　北青报：那在写作过程中遇到了“坎”怎么迈过去？

　　周晓枫：写作就是跨栏赛，过程中有障碍是正常的，是必然的。我现在明白了，写作时间越长，越容易见底、遇坎，这说明能力不足以支撑有速度的写作了。比如我《小翅膀》，有元气在，也莽撞，可能就有它浑然天成的东西。《星鱼》有很多海洋知识，得做许多基础准备，速度自然慢下来。《你的好心看起来像个坏主意》涉及的小动物更多，我得先查阅很多知识，设计情感和情节的脉络，差不多心里有数了，才敢下笔。如果过程中找不到童话的语感，不知道对话怎么衔接，就先拿散文把这事串下来，然后慢慢翻译成童话的样子。

　　别无他法，只有写作能解决写作本身存在的问题。障碍和瓶颈，只能边写边克服。我觉得写作是与未来的自己博奔，一点点接近绝对可能的那种绝对不可能——只有你输给了明天，才是妙处；这种“输”既可以让你精进技艺，又让你戒骄戒躁。一旦你赢了，那才不幸，意味着你输掉了自己未来的可能性。

　　就算不能所向披靡，也希望自己能勇猛无畏

　　北青报：看你的文章，会觉得你是个很清冷、很犀利，甚至有点狠的人。但是一见面却觉得嘻嘻哈哈，反差特别大。

　　周晓枫：我特别矛盾，是个挺合群的人，同时也是个非常害羞的人。我倒是很喜欢自己的矛盾，好处就是写作的时候会把各种可能性融进去。我会模拟情境，模拟心态，模拟表达，自己在心里表演，一点点攒那些瞬间的感觉，直到找到流畅的表达。

　　北青报：有点理解了你说放弃二十年的编辑生涯当职业作家，一点不纠结。

　　周晓枫：我是一个非常怕负责任，因而显得极度负责任的人。我心理责任感特别重，特别怕对不起别人。原来在人民文学杂志社和十月出版社上班的时候，我看稿时校对水平很差，别人看我像神经病，人家校一两遍我校三五遍，其实就是怕出错。

　　生活中我挺怯懦的，但我写作挺无畏的，我那点勇敢全在写作中集中释放了。随便读者觉得我是什么人，反感我或厌恶我，没关系。但生活中我没这种勇气，特别怕善待我的人受连累，特别怕无辜的人受我牵扯。本心上我一方面不愿意害人，一方面也承受不了后果带来的反刍。我在生活中对人对事最简化，不太会用心机，我愿意把精力全用在写作上。

　　北青报：做直播，很多年轻人喜欢周老师，他们觉得你会和盘托出。

　　周晓枫：讲写作课，我对理解和技术确实没有什么隐瞒。帮别人指导的过程，其实也是训练自己的过程。如果是把精力用到保留、计较甚至说谎上，以后写自己的文字时也会出问题。有些作家能够写到所向披靡，我虽然没有那样的功力，但希望自己能勇猛无畏。