周晓枫：生活中我挺怯懦的，但我写作挺无畏的(2)

　　周晓枫：我真的就是去当志愿者，每天早上穿工服去上班。写动物的事靠想象真想不出来，我就喜欢在动物园待着，那里有无数美妙的细节和瞬间。

　　我在《幻兽之吻》里写过一个小长臂猿，它跟饲养员的关系亲得不得了，然后见着我给它带来实惠，饲养员又不在旁边，就跟我特别好，饲养员来了它又假装不认识我，一心一意只信任饲养员的样子，演技就跟影帝似的。现场就是那样，动物世界的层次太丰富、太精彩了。

　　我从兽医那儿才知道，许多动物都恨兽医，因为治疗过程让它们疼痛和恐惧。我还见过鹦鹉正在孵化的蛋，最初生长出来的是心脏，然后那些细密的血管像树枝一样，包裹整个蛋膜，特别漂亮。还有比如两只放在外面架子上跟游客互动的鹦鹉，特别逗，到了5点，“咔”它俩自己就跳下来了，知道下班了，“咔”的那个点，就跟钟表那么准。我觉得动物园里，处处有妙趣。

　　我写的故事里，自己挺偏爱《星鱼》的。写《星鱼》之前我在海洋世界住了一个礼拜。每天早上一开门就去水族馆。开始没感觉，我就天天去。到第六天晚上，我夜宿水族馆，找到了灵感。没有灵感时，就在那慢慢观察、慢慢等待，总会有美好的意外，而且我真的乐此不疲。

　　跑马拉松的时候听见鼓掌，没人会站那儿听一会儿掌声再跑

　　北青报：你的散文、童话，到现在都拿了最高奖，你对获奖这事怎么看？

　　周晓枫：我自己高兴的是，我没有为获奖做过一件经营性的、辅助性的、祈求式的事。这让我心里敞亮。我每一个奖不管是大是小，我没做过额外的工作，我只在作品本身下力气，所以我觉得是感恩的。

　　我觉得在情感和创造力上，人不能被奖项所收买。得奖当然是个证明，能给我带来持续的动力，就像“又加了一箱油”。但这不是自鸣得意的时候，我可不愿丧失了谦卑和审慎而不自察。我老这么想：得了奖我也不能止步，否则就是技止此耳；我希望，接着写得更好，至少让人觉得奖项给得应该。

　　没有人在跑马拉松的时候听见鼓掌，会站那儿听一会儿掌声再跑。得不得奖不会影响我的“配速”。得奖时我用余光看看耳朵听听，但它不会干扰我的行进节奏。

　　我觉得写好手头儿这个是最重要的，这么说吧，我的注意力都在即将诞生的这个“孩子”身上，其他的“孩子”，生完了，让他们自立去吧，上学的上学打工的打工，而我怀里的这个是我最需要养育的。

　　北青报：你之前在散文篇目里写过不少对经典童话的思考，到你自己写童话时会坚持什么原则？

　　周晓枫：我希望我写的童话不流失智力和情感的成分。我写特别温暖和特别残酷是一样的，我写特别复杂和特别简单也是一样的，我心里的原则并不乱。从小写作文，到现在写作，就一个原则，在保护自己和保护他人的情况下，怎么把真话说好。不论是散文还是童话，都以我最大的真挚去写。

　　北青报：在创作中代入自己会觉得受“内伤”吗？

　　周晓枫：我觉得所有写作都是要打磨自己的内心，触及内心世界，肯定疼。可一旦这根火柴点亮，我觉得即便“内伤”也没关系。这个过程可以说是“内伤”，也可以说是在帮助你成长，变得更强大，变得更丰满。

　　当然写作的过程中，有时情绪会很痛苦，真的像一个小丑演员一样，最后会流泪，会疲惫，会沉默。但这是我的孩子，我理应承担孕吐、承担生产的疼痛。如果没有这种代入，我自己写得也不嗨。我每次写都到有点吃力、有点沉重、有点自我怀疑、有点自我焦虑的程度，但把它承受下来，可能就变成了我写作上的“肌肉”。

　　别人知不知道不重要，我要保证自己沉浸在里面

　　北青报：你没有微博、不开公号，甚至关闭朋友圈，没想过拥抱网络，去亲近更多读者？

　　周晓枫：我这种人没办法开这个口子，其实是胆怯。比如万一我开了抖音或公号，我就得整天住在上面了，我会每秒钟都得看看有没有量变。别人触网能控制尺度，我控制不了，不是因为我多有定力，其实是因为特别没有定力。

　　而且我不会处理朋友圈这些事。假设我开了朋友圈，那将是一个无限的麻烦，我为不为朋友转发或点赞？有的点赞有的没点赞，有的转发有的没转发，怎么处理怎么解释……我平衡不了这些，没办法，只能把门关上。

　　北青报：原来是性格所决定的。

　　周晓枫：对，我是比较心重的人，而且后劲很大，这点我非常清楚。