当法国导演遇到《雷雨》

　　舞台吸引人的地方，就是让观众觉得每一刻都有事情在发生。

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　　11月的夜晚，北京北六环外的戏剧小镇，连台戏《雷雨》《雷雨·后》排练正在进行。  

　　排练厅外的墙上，贴满了“感谢便利贴”，上面详细写着在很多个日子里，刘恺威、何赛飞、孔维、史可等演员带给全剧组的零食、点心、饮料。写在最前头的月饼告诉我们，《雷雨》《雷雨·后》剧组已封闭排练两个月。

　　今年是中国现代戏剧奠基人曹禺先生诞辰110周年。9月，央华戏剧宣布，由法国著名戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德(Eric Lacascade)担纲导演，将曹禺经典作品《雷雨》与他同为剧作家的女儿万方编剧的《雷雨·后》制作成连台戏，将在12月开启全国巡演，且还会有一场线上直播。

　　这个消息一出，有两个点勾起公众好奇心：一个法国导演如何排这出经典剧目？《雷雨·后》讲了怎样的故事？

　　在距离正式演出还有一个月的排练场，一些答案已然有迹可循。

　　法国导演“遇到”曹禺先生，用当下的语境重述经典

　　在排练厅，中青报·中青网记者见到法国导演埃里克·拉卡斯卡德。他曾三度执导法国阿维尼翁教皇宫剧目，其中2000年的“契诃夫三部曲”让全球观众看到了他对现实主义题材作品非凡的驾驭力和创新性。

　　当晚，埃里克·拉卡斯卡德带领演员们排练《雷雨》第一幕到第二幕中的一个片段，从“周朴园逼迫繁漪喝药”排练到“鲁侍萍重返周公馆”。孔维饰演的繁漪、刘恺威饰演的周萍、佟瑞敏饰演的周朴园、徐德亮饰演的鲁贵和何赛飞饰演的鲁侍萍先后登台。

　　排练过程中，有一名剧本翻译为埃里克·拉卡斯卡德实时讲解演员们的表演，另一位排练翻译则负责向演员们传达导演的调度和指导，确保导演与演员之间的顺畅交流。

　　当演到周朴园命令周萍请繁漪喝药这一幕时，埃里克·拉卡斯卡德示意大家暂停表演。他说，希望孔维尽量延长与佟瑞敏的眼神对峙；而在演到周朴园离场后，周萍在激烈的音乐中展现自己澎湃的内心世界时，埃里克要求刘恺威在形体表达上更加外放。

　　“曹禺写这出戏的时候很年轻，他有着青春的热情、青春的疯狂和创作的热情，我觉得这部戏因此才非常有趣。”埃里克·拉卡斯卡德说，作为一个西方导演，他来中国执导《雷雨》，是为了研究这部戏，同时给中国观众带来一种新的表达形式。“其实曹禺写作的时候也一样，是新的形式，所以这个相遇是很有趣的”。

　　“我们不想做一个博物馆里的东西，而是一个‘今天的东西’。”埃里克·拉卡斯卡德感叹，导演《雷雨》《雷雨·后》太难了，“全部都很难”。

　　“中国有深厚的历史和传统文化，我希望用传统呈现当下、构建未来，让年轻人与经典产生共鸣。曹禺先生创作的《雷雨》非常丰富，是一出非常强烈的悲剧，但我不想让舞台上充满悲伤，我希望大家能看到生活中的快乐和人性的美好，这才是生命的力量。”埃里克·拉卡斯卡德说。

　　演员都是“人类研究员”，重新填充《雷雨》没有描写的人性空间

　　埃里克·拉卡斯卡德要做不一样的《雷雨》，而对于中国演员们来说，他们又会如何在熟悉的经典剧作上实现自我突破？

　　“朋友们知道我要排《雷雨》时，他们都以为我会演繁漪。”何赛飞对本报记者说，当初制作人找她演鲁侍萍一角时，她内心是有点犹豫的。“后来制作人对我说：‘你不要犹豫，我们这次想以一些不同的方式诠释她’”。

　　何赛飞以前只看过电影版《雷雨》，经典话剧版则完全没看过。“这对我可能还是好事。看过了就会老想着之前版本，跟谁学一点，可能就套住了。现在导演的创作思路是开放的”。

　　由法国导演执导《雷雨》，何赛飞坦言，排练初期感觉“障碍不是一般的大”——“特别是头半个月，冲击得太厉害了。”她指出，舞台呈现自有导演个人特色，他们在诠释人物的“中心板块”时亦会发生思维碰撞。

　　埃里克·拉卡斯卡德颇有实验性质的排练方法，也令何赛飞觉得有意思，比如初期，导演会让所有演员都去尝试演绎某一幕戏。“大家在展示的过程中，导演会吸收他想要的东西，之前没想到的点，最后保留下来”。

　　何赛飞在演绎“鲁侍萍出场”那一幕时，感觉压力特别大，就尝试过很多种可能性，比如让四凤拉着鲁侍萍进周公馆，或者是让鲁侍萍独自在空荡荡的舞台上登场。“鲁侍萍是一个看起来弱弱的女子，但内心有自己的清高。她命苦，没办法，最后争不过命”。