十余种手术刀、镊子、超声波清洁仪、针灸针、口镜、洗耳球……走进楼署红的陶瓷修复室，扑鼻而来的是一股化学药剂的味道，在不远处的桌上，摆放着各式各样的医用工具，令人有种置身医院的错觉。

　　6月13日，文化和自然遗产日，记者探访浙江省博物馆技术保护部这一“文物医院”。

楼署红修复的南宋官窑仿青铜陶卣残片，左侧为修复后的。　童笑雨 摄

　　楼署红是浙江省博物馆陶瓷修复师，在这一岗位上，她已默默耕耘了近20个年头，修复了陶器、越窑青瓷、龙泉窑青瓷、青花瓷、彩绘泥塑等150余件文物。

　　“干这行，你得懂很多学科知识。”她笑称，工作室就是“文物医院”，自己像个外科医生，各式修复工具加起来近千件，每做一次修复，都要望闻问切。

　　“清创”时，用毛刷刷去瓷片上的浮尘，用手术刀清除残留在瓷器表面的泥锈，再用超声波仪器进一步清洗；做“CT”时，用耐火度测定仪检测文物烧制时的温度，容重测试仪测量密度和吸水率，三维视频显微镜拍摄内部裂纹；补缺时，选择医用打样膏或石膏材料做模；“缝补”时，用胶黏剂一一将破碎的器物拼接。

修复时需要的手术刀等工具。　童笑雨 摄

　　她曾用4年时间，修复三件国宝级文物——唐代越窑青釉褐彩如意云纹镂孔熏炉、越窑褐彩如意云纹青瓷罂和越窑青釉褐彩如意云纹油灯。

　　这三件文物于1980年出土于吴越国开国国君钱鏐母亲水丘氏墓中，是国家一级甲文物。但因当时条件简陋，没有专门的库房，临安方只能放置于银行金库中保存。

上色用的画笔。　童笑雨 摄

　　“2011年我们去看时，库保员说夜深人静的时候，还能听到瓷器‘咔咔’的开裂声。”楼署红在进行全面分析检测和详细观察后发现，这三件文物存在器体裂隙、胎釉开裂、釉层粉化、釉面剥落等现象，且这些病害还在继续扩展中。

　　经现场调查到制定并通过修复方案，2013年，三件国宝的修复工作开始了。

　　“说实话，当时还是顶着很大压力的。”楼署红说，裂隙是这三件文物的通病，需要用合适的粘合剂去渗透加固，而这些只能通过和器物相类似的标本去做试验，等材料筛选工艺确定后再用于文物本体。但文物修复的难点在于，不知道什么时候会出现新的问题。

楼署红的部分修复工具。　童笑雨 摄

　　她回忆，在清洗熏炉盖时，曾发现盖上出现了两道长长的锯痕。事发突然，又不在原定的修复计划中，她立即汇报了情况，并修改了修复方案。

　　如果说，这三件国宝级文物属于“骨裂”，那么楼署红面对最多的，是“粉碎性骨折”。尤其是在一堆杂乱的陶瓷碎片中，按厚薄、颜色、纹饰等特征，将属于—件器物的残片挑选出来，根据口沿、弧度、底足等特征一点点拼对。

　　有时，她还能拼出一个较为完整的形制，但更多时候，一件器物只剩下三五片碎片支撑。

　　“文物修复讲究保持文物的原真性，以前也称为修旧如旧。”楼署红指着照片上曾修复过的南宋官窑仿青铜陶卣残片说，若文物表面有花纹或凹凸的纹路，那缺失的部位也需要恢复。

　　博物馆的文物修复与市场上的商业修复不同，不要求修得看不出一点痕迹。在以不影响文物鉴赏的目的下，要尽可能保留文物上的原始信息，并且会特意把修复补全的界面略低于原器物，使文物在展出时远看完整，近距离观察又能看出修复的部分。在楼署红的提示下，记者方看到残片上不易察觉的修补痕迹。

　　如今，这件文物正在浙江省博物馆展出。正是这样的精雕细琢，修复完工的南宋仿青铜陶卣残片再现其千年前的神秘感。

　　办公桌上，摆放着一罐罐颜料，楼署红需要依照文物颜色，为修补后的材料重新上色。