邹俊豪：用艺术探索生命，以责任丈量人生

　　●阿平

　　庚子春，一场阻击新冠肺炎疫情的大战牵动了全国人民的心，随后蔓延成全球战“疫”。在这场没有硝烟的战场上，广大医护工作者、部队战士闻令即动、冲锋陷阵，社会各界人士纷纷挺身而出、争分夺秒，兄弟城市、国际友人无私驰援。

　　当战“疫”物资源源不断运往武汉的时候，文艺界也发起“以‘艺’抗‘疫’”的公益创作活动。为了不让病毒及其产生的恐惧主宰一切，艺术家们以作品为精神武器，凝聚起抗击疫情的强大精神力量，同时也让绘画这种至今已有数万年历史的古老艺术形式，焕发出新时代的别样风采。

　　出生于1984年的青年画家邹俊豪，有着艺术天赋上的年少颖异，也不乏助力战“疫”的满腔热情和血气方刚。从他近期为抗击疫情所创作的《八方来援》这幅作品中，我们便可以感受到他渴望通过作品表达的根植于血脉同心、同舟共济的民族觉醒，以及国人在这场战“疫”中的大爱精神、仁爱之心和必胜信念。

　　同时，他在日复一日技艺磨练中所呈现的日趋成熟乃至老辣朴拙，以及情趣意味等审美元素的结合，在作品中体现得淋漓尽致，也再一次让我们看到这个高产的年轻画家，在多元主题创作下的挥洒自如，洒脱、飘逸、唯美、沉稳……

　　《八方来援》描绘的正是全国人民齐心抗疫的一个缩影。隶属中国空军的飞机是整张画作的主角，它安详地停靠在武汉机场停机坪上；飞机周围，甚至整个机场都堆满了支援物资；三个穿防护服的人员在一旁登记货品，一位机场工作人员开着叉车卸载物资，如点睛之笔，使饱满至稍感压抑的画面瞬间生动鲜活起来。“武汉加油”“军民协作”“共抗疫情”的助威横幅，展现了疫情期的特殊氛围，也饱含着来自四面八方来援者的心意，更蕴含着全国人民对抗疫情的必胜决心。

　　我们不难窥见，他试图通过自己的作品传递对病毒全球蔓延的思考，并致敬新时代的英雄，赞美大爱精神，呈现时代精神与艺术创作的完美结合。淡笔草草勾写，略加皴擦，神采毕现；局部直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把作者个人画风融入其中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡；作品以大胆而富于变化的构图、瑰丽而沉毅的色彩、充满浪漫主义的诗情画意，来表达美术家对英雄的敬意和祝福。

　　邹俊豪的作品讲求构思新颖，选取的题材与景物常常意趣盎然而又视角别具，在“没骨”画法上呈现出富有变化的笔墨韵味和个性独具的肌理，在兼工带写的手法上追求线条的张力和物象的神彩，在唯美的画面中体现出对笔墨的掌控能力与画境意象的驾驭能力。例如其作品《和谐家园》，全幅结构规整，笔墨精严，气象万千，是一帧文学性、艺术性结合的精品佳作，也是画家个人创作历程中的重要代表作，曾荣获中国美术学院毕业作品暨林风眠创作奖“金奖”并被收藏。

　　这得益于他早年在中国美术学院攻读研究生期间，花了大量时间在传统笔墨与书法上的磨练与研究。他曾在一批作品中尝试创新“没骨”画法，探索在生宣上表现工笔的形象。这种画法对毛笔水分的控制要求很高，根据结构来用笔，形成特有的质感，打破了传统中国画创作固有的程序。邹俊豪认为作品要画得工整难度并不大，但加入毛笔对水墨的控制难度就大为提升了。

　　选择生宣画工笔，是对能力的考验和挑战，成稿作品画面的质感与景物的灵动与熟宣是不一样的，效果像工笔，但画感却很轻松。乍看是工笔，细看又很写意；双勾的线条也显得轻描淡写而有书写意味，构建了作品内在的冲击力。在此基础上，他又回归传统的“撕毛”笔法，并融入了新的感悟与新的表现。从他另一幅作品《家园·乐土》中，我们可以深刻地感知到这种风格的转变和突破。

　　入职中国美术学院中国画学研究中心以后，邹俊豪有了一个更广阔的平台。他广泛涉猎多种画风，包括大写意与小写意、书法与篆刻乃至文学俢养等方方面面，分系列、有计划地加以实践和突破。他不仅画花鸟，还将山水、人物等其他艺术题材也重新提上创作日程，改变了人们以为他只会画花鸟的误解。他不急于求成，立足于传统上去创新，并结合自身的兴趣和对生活的理解，一步一个脚印地迈向自己的艺术理想。

　　对于疫情主题创作，邹俊豪有自己的独特视野。他偏爱以全新的视角带领观众去阅览平时目光无法触及的东西，组合成多样视角，同时反映出不同的情绪：紧张、压抑、振奋与暖心。这些情绪在作品中又以一种美好、优雅而又坚定的姿态得以呈现，像是生活的解药。