山西忻州一古桥修复后面目全非引发关注

　　文物修复不能改变文物原状

　　□ 本报记者 　韩丹东

 

　　□ 本报实习生 尹玉双

　　近日，一则古代石桥被修复后面目全非的视频在网络上引发关注。该古桥名为铁梁桥，位于山西忻州，年代或可上溯至金元时期。该石桥修复后，除了桥拱外其余部分几乎全是新修，桥上的柱子、石刻等也有部分丢失。

　　4月22日，山西省文物局在媒体发布会上指出，当地文物主管部门保护文物理念缺位，监管不到位，已要求忻州方面尽快实施整改。

　　铁梁桥的遭遇再次将文物修复这个话题带入大众视野。文物究竟应当如何修复，才能避免造成“二次破坏”？近日，《法制日报》记者对此进行了采访。

　　古桥丧失历史风貌

　　破坏性修复惹争议

　　铁梁桥位于山西省忻州市庄磨镇连寺沟村，2007年6月被列入忻州市第一批市级文物保护单位和非物质文化遗产名录。

　　为了使桥体继续承担现代化交通功能，近年来，当地不同程度地对桥体关键部位进行过大大小小的维护。2019年，忻州市文物局、忻府区政府将铁梁桥的维修工作提上日程，先后组织完成了铁梁桥维修方案的编制、论证、报批以及工程技术招标，并于2019年10月初开始对铁梁桥进行维修，11月底主体维修工程基本完工。

　　然而，铁梁桥修复前后的对比视频在网络上引发热议，不少文物爱好者认为桥梁修复后“面目全非”“丧失历史意义”。

　　4月21日，忻州市文物局宣布，当地已成立调查组，围绕铁梁桥修复工作展开全面调查。

　　西安建筑科技大学古建筑修复专家祁嘉华教授告诉《法制日报》记者，古建筑最重要的是它的风貌及其所承载的历史信息。这次修复破坏了古桥原有的历史风貌，实际上造成了古建筑的贬值。“从新桥的照片上来看，它没有用以前的材料，那么以前的材料去哪了？如果这些材料下落不明，还可能构成文物犯罪。”

　　近年来，文物修复后反遭破坏已不是新鲜事。2016年，被誉为“最美野长城”的辽宁绥中小河口长城一段一两公里的城墙与地面，在修复过程中被直接铺成了水泥硬化路面；杭州一处名为“秋水山庄”的民国古建筑，其漆色斑驳的门楼和外墙被刷上一层黄漆；2018年，全国重点文物保护单位青莲寺彩塑被重新涂上金漆，变得焕然一新，佛像头上还被加上了之前没有的飘带。

　　“许多历史遗迹都不能用了，但它是那个时代的标志，承载着那个时代的文化信息，具有唯一性。”祁嘉华认为，利用历史遗迹开展旅游，本意是好的，但当地没有做好文物保护工作。用现代的技术来评价古人是一种很粗糙的做法，有了新材料、新工艺，却没有了历史的沧桑感和魅力。像兵马俑、大雁塔、悬空寺等都很古老，也经过反复修缮，但是它们魅力不减，最主要的原因就是保留了原来的文化基因。

　　文物应当修旧如旧

　　破坏原真性不可取

　　在实践中，文物修复应当按照什么样的标准来进行？如何才能实现美感与实用性的平衡？

　　据了解，文物保护法规定，对不可移动文物进行修缮、保养、迁移，必须遵守不改变文物原状的原则。《中国文物古迹保护准则》规定，修复应保护现存实物原状和历史信息，应当以现存的、有价值的实物为主要依据；独特的传统工艺技术必须保留，所有的新材料、新工艺必须经过前期试验和研究；正确把握审美标准，不允许以追求完整、华丽而改变文物原状。

　　西安市社会科学院历史文化与旅游研究所所长周荣指出，在以往的实践中，国际国内对于文物修复有“修旧如旧”和“新旧相异”两种不同的思路。第一种是目前国内比较常见的思路，就是按照文物原状进行修复，修复材料、技法等都要跟文物原状相同。这样修复出来的文物浑然一体，一般不会看出修复的痕迹。但也有学者对此提出不同的看法，他们认为既然做了修复，就应该把原本的东西和新修复的东西区别开来。这就是“新旧各异”的方法，即在不影响美观的基础上，刻意把修复的部分在颜色上进行一些差异化处理。

　　“不管是哪一种修复理念，原真性都应当是文物修复的首要原则。文物修复要符合文物的时代和它的本原，必须要与原来的文化风貌保持一致，不能肆意修改。在修复过程中，必须在保持原真性的基础上平衡美感和实用性，不能因为文物与现在的审美不相符和，就破坏原真性。”周荣说。