在这个狡猾的结局里，经典向当下重新敞开了

　　——从新版电影《小妇人》看19世纪女性故事的当代重述

　　刘起

　　◆路易莎·梅·奥尔科特于1868年出版的小说《小妇人》，在150年之后依然是一部深受喜爱的经典之作，其持久不衰的吸引力，不仅仅来自于某种“甜蜜与光明”的迷人特质(海明威语)，也来自这部作品中超越时代的、更复杂与更微妙的女性主题。  

　　◆为什么好莱坞新锐女导演格蕾塔·葛韦格要选择拍摄一部150年前的女性成长小说？或者说，在当下重述这部作品的意义是什么？要选择什么样的叙事方式，才能避免这部改编作品沦为精巧华丽但毫无新意的老古董？

　　◆格蕾塔·葛韦格以一种轻快、灵动、舒适、精确的叙事方式，通过双线叙事、闪回、开放式结局等现代主义电影手法，呈现出这个故事中更深层的女性意识，通过这一大胆创新但又忠实于作者意图的改编，为经典之作带来了某种当下性与现实感。

　　晦暗与甜蜜交织的双线叙事

　　《小妇人》给读者的第一印象是亲切甜美、可爱迷人，几个版本的影视改编作品，无论是凯瑟琳·赫本饰演乔的1933年版、伊丽莎白·泰勒饰演艾米的1949年版，或是薇诺娜·赖德饰演乔的1994年版及2017年BBC迷你剧集，都致力于复现小说的这一公认特质。

　　之前的所有改编版本，无一例外都遵循原著的叙事结构，按时间顺序讲述马奇家四姐妹从少女到结婚的成长经历，这种单线、顺时叙事结构带有一种稳定、坚实、有条不紊的节奏。

　　新版《小妇人》彻底打破了这种线性叙事，葛韦格从四姐妹的成年生活切入故事，再通过闪回不断转至少女时代，在当下与过去两个叙事时空之间反复切换跳跃。影片从乔在报社门口的一个压抑的剪影镜头开始，每个人都陷在生活之中踯躅不前，乔在纽约艰难地坚持着写作，梅格在拮据的婚姻中疲惫不堪，艾米在欧洲寻找满意但不一定幸福的婚姻，贝丝则将要走到生命的尽头。

　　在灰色的现实中，少女时代的金粉记忆一点点浮现出来，那些吵吵嚷嚷的快乐日子，圣诞早餐、舞会、溜冰、滑稽的话剧、腌渍酸橙，是她们渴望回到的、像雪花玻璃球中的世界一样美好的往昔，她们想要在回忆中抓住少女时代的快乐、勇敢、骄傲与野心。

　　如果说，原著小说与其他改编版本中的年少岁月，有一种稳固、坚实的幸福感，一种童话世界中的唯美，那么，新版中的年少岁月，则成为一种飘忽不定的记忆，美好、轻盈、脆弱但无法握住、随时要溜走。过去、当下两条并行的时间线，通过时间的流逝与回溯，带来一种挥之不去的悲伤。

　　新版故事的怀旧与记忆，改变了我们熟悉的那个故事的梦幻与甜蜜，这种破坏性的改编，却带来了一种新生的力量——毫无疑问，新的叙事结构让这个故事更加现实、更适合成年人。通过这种全新的、充满活力的改编，葛韦格触及了小说隐藏的核心——女性成长的主题。离开甜美安全的童年时代，向世界敞开，找到自己的道路，这些都是女性解放的一种尝试，也是这个故事超越时代的力量所在。

　　影像上，导演用不同的影调和镜头运动方式区隔两个时空。少女时代是金色温暖的色调，成年现实则是灰蓝偏冷的色调。

　　150年前的故事，被仔细地分割与重新组装。两条时间线中的相似场景，通过某种生命叙事的逻辑重新缝合在一起。舞会接舞会、生病接生病、聊天接聊天，虽然是类似的场景，却有了不一样的生命况味。成年后乔在底层酒馆与教授释放自我的跳舞，切至少女时代矜持但雀跃的第一次舞会，再切至艾米为了嫁人这一现实考量参加的冰冷的上层社交舞会。少女时代贝丝从猩红热中恢复过来，接成年后贝丝在病中彻底离开。物是人非场景的并置，带来一种微妙的残酷感，但场景通过音乐和相似剪辑的方式巧妙组合，又带来一种愉悦的形式美。

　　在两条时间线的这种对话中，创作者发掘了一种记忆与怀旧中的反思性，一种更加复杂、更加深刻的人生经验被呈现出来。少女时代的吉光片羽、那些远山含翠的金粉记忆，正因为永恒失落了，才使人眷恋伤感不已。观众的情绪在快乐与感伤之间来回摇摆，而双重时空的叙事活力正在于此。

　　更鲜明更自觉的女性意识

　　除了甜美亲切这一第一印象，《小妇人》之所以能够影响波伏娃、苏珊·桑塔格、埃莱娜·费兰特等女性作家，在于这部作品让读者们意识到，写作变成似乎是每个女孩子都可以做到的一件事。“她们”在成长过程被《小妇人》激励鼓舞，想要成长为乔·马奇一样独立自主、有强烈自我意识的女性。