新作 紧急救援 大年初一上映
　　导演林超贤 每一个人都要逼到极致

　　去好莱坞拍片“挥斥方遒”，恐怕是不少导演的梦想，不过林超贤却对此表现得有些谨慎。身为“魔鬼导演”的他担心自己拍摄时的“魔鬼”方式，会被严苛的好莱坞合约束缚住，“虽然他们说可以按照我的方式，一切都听我的。但是你知道，他们的合同是非常严格的，而我是‘魔鬼导演’嘛，合同上要求一二三，我总会要一二三四五六。”

　　谦逊的林超贤导演内心很是激情澎湃，正因如此，他才拍出了《激战》《破风》《湄公河行动》《红海行动》等让人热血沸腾的电影。凭借《湄公河行动》和《红海行动》，林超贤在内地成为“最卖座和受欢迎的香港导演”之一，其中《红海行动》让他拿下百花奖、华表奖、金鸡奖最佳导演，成就中国电影三大奖最佳导演的大满贯。

　　如今，林超贤取材自真实救捞事件拍摄的新作《紧急救援》将于大年初一上映。1月16日，林超贤导演接受了记者专访，而几天来都在忙于“车轮大战式”采访的林超贤，在记者面前并无半分倦怠，依旧是标志性的光头，精干的装束，就像他的电影，工整而有力量。  

　　被一群人感动，因为他们把生的希望送给别人，把死的危险留给自己

　　虽然拍起电影热情似火，但是筹备过程，林超贤却喜欢用“慢火炖”——《湄公河行动》酝酿了3年，《破风》更是筹备了近15年，而林超贤第一次接触《紧急救援》，也已经是5年之前。

　　作为华语影坛首部聚焦海上救援题材的影片，《紧急救援》讲述的是取材于中国海上救捞人员的动人故事。影片一开始就进入了险情——基地警报响起，一座海上钻井平台发生严重事故，随时可能倾覆沉没，交通海上应急反应特勤队全体队员迅速前往救援。时间紧迫，彭于晏饰演的队长高谦率领搜救直升机，迎着此起彼伏的爆炸和冲天咆哮的火龙，飞进平台范围，与王彦霖饰演的绞车手赵呈合作，用最危险的方式深入绝境，拯救幸存者……

　　林超贤说，最初接触到海上救捞的题材是在5年以前，那时候他还没有拍摄《湄公河行动》和《红海行动》。当时，有人给他看了一段救捞人员在海上救助遇险人员的真实视频片段，短短几分钟的影像，却深深感动了林超贤。那个片段让他感受到了水的无情，救捞人员的牺牲：“我们常常在电影中看到的大风大浪，都是真实存在的，救捞人员面对那么强大的自然力量，随时都可能献出生命，这是让我觉得很敬佩也很震撼的。几秒之间，他们可能救捞成功，也有可能付出自己的生命。”

　　“把生的希望送给别人，把死的危险留给自己”是海上救捞人员工作中秉持的信念，这种面对死亡的极致表现显然深深打动了热血的林超贤。从那时起，《紧急救援》的故事就已经烙印在他心里，但由于资金、技术、故事以及档期等原因，拍摄《紧急救援》的条件一直不成熟。不过，这几年来，林超贤一直在写《紧急救援》的剧本，写过好几个版本，甚至有的已经做好了分镜头，但因为他自己不满意而被pass。

　　林超贤表示，《湄公河行动》和《红海行动》重点在于“行动”，就是为了完成任务，所以，他的叙事比较直接，节奏非常快。而《紧急救援》则不同，他想塑造的是一群人，是海上救捞人员的群像，所以，需要让人物更为丰满，也因此，在《紧急救援》中加入了不少文戏，“那两部电影的文戏空间没那么大，但这次《紧急救援》讲一班冒险救人的救援队，我想让大家知道他们是普通人，这班人有他们的生活，也有他们的背负，文戏空间上会多很多。这次想讲人物多一点，我就是被这群人打动，他们冒着生命危险去救另外一个生命，对我来说是更伟大的。我很想把这些人带给观众，所以《紧急救援》是从人出发，主题是生死，生死面前人的反应。”

　　不能接受“假”，拍电影一直是从“真”这个理念出发

　　出生于1965年的林超贤深谙香港电影工业，从片场杂工、导演助理一步步做起。从1998年与陈嘉上合导的《野兽刑警》，到2000年独立执导的黑色喜剧味道浓烈的《江湖告急》，再到个人风格成熟的《证人》《线人》《逆战》《激战》等，近年来在香港电影低迷之时，他却几乎出手就是卖座片。

　　林超贤被称为“魔鬼导演”的表现之一，就是他一直坚持“实景拍摄，拒绝棚拍”。所以拍摄《湄公河行动》时，剧组选择去了金三角，拍摄《红海行动》则去了摩洛哥，因为这里与“也门撤侨”地形、地貌最像，既有卡萨布兰卡这样的城市，还有无人区的沙漠，昼夜温差20℃，冬季潮湿阴冷、阴雨不断；夏季炎热干燥、狂沙不止。