18岁那年，山西绛州木版年画传承人吴百锁第一次接触绛州木版年画，便被它古朴的线条和厚重的色彩所吸引。此后45年间，他一直专注于收集、整理、传承、研究和制作绛州木版年画。“这几十年，我就只做了这一件事。”吴百锁说。

　　先用棕刷饱蘸墨汁，均匀刷往木版表面，再将一张宣纸轻轻覆在木版上，然后用趟子从中心部位向四周趟平，自宣纸一角轻轻提起，司马光砸缸的故事跃然纸上，整个过程，吴百锁娴熟利落、一气呵成。

18岁那年，山西绛州木版年画传承人吴百锁第一次接触绛州木版年画，便被它古朴的线条和厚重的色彩所吸引。　杨佩佩 摄

　　自幼生长在山西运城新绛县的吴百锁在传统文化的耳濡目染下，对绛州鼓乐、剪纸、面塑等产生了浓厚兴趣。“高中毕业后，我在一户农家看到一块黑不溜秋的木板。农家主人告诉我，将它涂上墨色，印在纸上，就是活灵活现的木版年画。”

　　“但很多农民将木版当作井盖、案板，还有的搭在鸡窝上，看着特别痛心。”吴百锁说，木版厚重的文化气息和精致的线条，让他自此走上一条抢救珍贵民间文化遗产的道路。

　　为了保护木版，吴百锁自费到农村或古玩市场收集木版，他个人收藏的木版年画数量在中国民间收藏者中位居前列。

　　如今，吴百锁共收藏明代以来各个时期的木版1600余块(套色木版200余套)，老画、老画稿2000余幅。藏品中最小的比拇指还小，最大的《福禄寿三星》长宽近2米，为现今中国最大的单幅木版年画。还有《关公读春秋》《天官赐福》《瓜蝶绵绵》等数十块绛州木版年画孤版珍品。

　　由于木版寿命有限，又是制作木版年画的关键。因此，吴百锁在收藏的同时也跟随老艺人学会了木版雕刻、印制、上色等传统技艺。

　　为了保证品质，绛州木版年画从选料、雕刻、上色都非常讲究，原料刨平、木版雕刻、细节打磨、年画印制、描边上色……一幅年画的制作需要七八道精细工序，最简单的彩色年画在印制时也需要进行至少三次上色，全过程需要耗费吴百锁超过半个月的时间。

　　随着时代的变迁，目前已鲜有利用传统手艺纯手工雕刻、印制年画的匠人，很多人都选择机器刻版。吴百锁说，在他心目中，木版年画从内容到形式，都应该属于那个遥远的年代。“我们不能让真正的传统手艺绝了后。”

　　2008年4月，古绛州(今山西新绛)被确定为中国十八个木版年画主产地之一，列入国家非物质文化遗产抢救保护项目，并已捆绑申报世界非物质文化遗产。2011年，吴百锁也被授予“省级非物质文化遗产代表性传承人”荣誉称号。

　　谈及传承，吴百锁表示，不能仅守住家门口这块地盘，要走出去扩大宣传，使群众了解、接受、喜爱这一文化遗产，这样才能传承下去。正是本着这一理念，吴百锁从不错过任何一个研讨会、非遗进校园等可以宣传绛州木版年画的机会。

　　“我希望有更多的年轻人在关注木版年画的基础上，能跟我学习这门技艺，让绛州木版年画绽放新的光辉。”吴百锁说，“只要有人肯下功夫学，我愿意免费教授所有技艺。”(完)