8月16日，第十届茅盾文学奖评奖办公室发布公告，根据投票结果，梁晓声《人世间》、徐怀中《牵风记》、徐则臣《北上》、陈彦《主角》、李洱《应物兄》摘获茅奖。陈彦的《主角》被认为是一部动人心魄的命运之书，以中国古典的审美方式讲述了一则寓意深远的“中国故事”。

　　最初，他以创作戏剧受到公众关注，最被称道的是“西京三部曲”，即秦腔《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》。这位戏剧界的“老将”，近年来在“戏台”外也屡有斩获：出版有散文集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》，还有长篇小说三部曲——《西京故事》《装台》《主角》。他坚持现实主义的写作方式，咀嚼生活，取材底层，为无名者、边缘人描影画形，以悲悯之笔，洞察时代颠簸中普罗大众的心灵悸动，回应和解读社会问题。

　　1 秦腔起落折射血脉延续

　　茅盾文学奖结果揭晓那天，陈彦正在西安的家中。

　　调往北京工作后，他很少有时间回乡探亲，此次，借着年假，他和家人短暂相聚。正值饭点，陈彦和老母亲在厨房里忙碌，包着饺子、擀着面条，手机响了，一位朋友告诉他：茅盾文学奖出来了！你的《主角》在里面！听到喜讯，母亲提议：咱们开瓶好酒，庆祝一下！陈彦摇摇头：不喝了，我刚吃了头孢。

　　半个月后，坐在中国戏剧家协会的办公室里，陈彦告诉笔者，虽然当天没喝成庆功酒，能获得专业评价体系的认可与褒奖，他十分兴奋，也很欣慰。

　　《主角》动笔早在2011年。还在陕西省戏曲研究院的时候，陈彦写了个“角儿”的开头，当时定的名字叫《花旦》，前后拉杂了四五万字，却觉得找不着头绪，难以剪裁，半途搁笔。调到陕西行政学院后，和舞台拉开了一定距离，“庐山”渐远，陈彦反而豁然开朗，利用新工作带来的寒暑假，啃锅盔、冲油茶，酣畅淋漓地将女演员忆秦娥的离合际遇娓娓道来，著成80多万字的鸿篇巨制《主角》。

　　2017年11月，《主角》刊见《人民文学》，《长篇小说选刊》转载，陈彦自述：“有了老农秋收般的光荣，一时间，好像玉米也成了，大豆也成了，地畔子上顺手拧回一个大南瓜。”

　　《主角》跨越了改革开放40年的历史，描绘了女艺人忆秦娥近半世纪的人生，勾连出秦腔艺术的兴衰起落，两三百个人物在转型期的沉浮跃然纸上。以性格而言，忆秦娥并无“主角相”，剧团里围绕角色分配，厮杀惨烈，她却置身事外，甚至在同行发起陷害排挤的冲锋时，还处于“痴懵”的状态。可她越不争，越被往台上推，终成一枝独秀的大主演。

　　从戏曲研究院的编剧做到团长、院长，整整25年浸泡在剧团的生态中，忆秦娥这个形象揉进了陈彦的观察。他发现，那些寻情钻眼、上蹿下跳的演员或许能风光一时，但若想在舞台上长久地站立下去，还得有真本领。“因为舞台上谁行谁不行，终究得观众说了算。忆秦娥能够成功，一是因为她心无旁骛，只知吃‘人下苦’去磨炼技艺；二是时代使然，动乱结束，文化复兴，被禁演的秦腔浮出历史地表，一肚子戏文的四个老艺人上了年纪，到处寻找衣钵传人，他们发现了角落里最努力的忆秦娥，倾囊相授。”

　　“大角儿需要一份不动如山的笨拙，大巧若拙。在秦腔演出之外，忆秦娥好像什么事儿都不灵光、慢半拍，这份沉稳和笃定正是我们今天重提的‘工匠精神’。”陈彦说。在《主角》的下部，秦腔不再时兴，出于自救，剧团中的人盲目地进行四不像的改良，收效甚微。此时，忆秦娥的四位师傅已经死的死、散的散，她只身进山，去寻访老艺人，吸纳遗落的精华，“金皇后”再度焕发光芒。

　　小说中渗透了陈彦的反思：1976年后，秦腔为代表的传统戏曲短暂辉煌后，遭遇了商品经济的冲击，甚至秦腔被矮化成展示绝活儿的东方奇观，成了博物馆里的老古董，从业者纷纷改行、下海。长期与戏为伴的忆秦娥虽读书不多，反倒比他人更早领悟到，民族的也是世界的。她紧紧匍匐于中国的大地上，不断吸收民间的营养，待到他人醒悟，她已走得很远。“我写忆秦娥，是时钟的敲击，是现实的逼催，是情感的抓挠，也是理想主义的任性作祟。”他希望从成百上千年的秦腔历史中，看到血脉延续的可能。

　　2 为无名者做传

　　陈彦的笔触描摹着剧团里的苦乐悲欢，也捕捉着舞台下的艰辛苦痛。2015年，他的长篇小说《装台》由作家出版社出版，照亮了现实的一角盲区。