7月24日晚，中国首部黄梅戏小剧场作品《玉天仙》在宁夏人民会堂上演，当日，记者采访饰演剧中人物“朱买臣”的国家一级演员黄新德。对于中国戏曲的发展，黄新德提出了独到的见解。

　　作为著名黄梅戏表演艺术家、中国戏剧梅花奖获得者，黄新德钻研戏曲多年，在他看来，中国戏曲的发展要在形式和内容两个方面下功夫。  

　　“如果说大制作的剧目是‘大舰队’，那么小剧场就是‘小舢板’，中国戏曲既要有‘大舰队’，也要有‘小舢板’。”黄新德说，小剧场有“三小”：“成本小”“队伍小”“场地小”，“五、六个人就能演一台戏，戏服、乐器拎着箱子随身携带，一块小场地就能演戏。”降低成本的同时，也间接提升了剧团的收益。

　　小剧场也拉近了戏曲演员和观众的距离。“演员距离观众最近可能只有两到三米。”黄新德说，这种近似“裸演”的方式也是对演员的一种考验，“你的每一个动作观众都看的清清楚楚，使不了假、偷不了懒。”同时，小剧场成本低、人员少，可以编排更多的曲目，从而为青年演员提供更多的演出机会。

　　黄新德坦言，有些戏曲剧目投入大量资金，却没有取得应有的效果。“小剧场是一股清流，体现‘小成本、大情怀、正能量’，值得戏曲从业者关注，但它并不是唯一的出路，我认为各个剧种还是要根据实际情况，发展出适合自身的戏曲形式。”

　　而在内容方面，黄新德认为，戏曲还是要通过自身造血，创作出贴近时代的作品。本次在宁夏上演的戏曲《玉天仙》取材自《汉书·朱买臣传》，“在以往的曲目中，玉天仙被塑造成一个嫌贫爱富的女子。”黄新德介绍，黄梅戏《玉天仙》则抛弃了古代男性的视角，以现代的眼光去审视剧中人物，“人有多面性，而不是非黑即白，我们没有把观念强加给观众，而是让他们自己去评判。”

　　对于中国戏曲的未来，黄新德持乐观态度：“戏曲是千百年来渗入中国人灵魂的一样东西，它也许会沉寂，但死不了。吃多了‘西餐’，回过头来还是会想念家乡的‘菜肴’，现在许多大城市的学生、白领转过头开始欣赏戏曲，把它作为一种时尚，这是一个很好的开始。”黄新德说，“用作品去赢得欣赏、缩短彼此的距离，那时候便是戏曲的春天。”(完)