小众职业金缮修复师：“残缺的美”也需要传承(2)

　　采访期间，去了陈志杰的工作室两次，前后大约半月有余，都能看到他工作台上的一个小梅瓶。他讲起这件小梅瓶，说是一件明代的器物还是件孤品，用金缮的方式重新拼接还原，目前正在阴干，还需要大概半月时间才能完成。

　　我惊讶的问他，几个月都只做这件事情吗？

　　陈志杰说，漆这种修复更多的是在等待时间。因为要等待合适的温度、湿度。只有在这样的条件下才会干，因此需要放在阴干房里面，让它干透完才能进行下一道工序。

　　所以我们看到的修复好的一件器物，必须经过反复修改，为了达到器物在次生命，多的时候可能要经过几十次的完整修复过程。这些都需要时间。

　　用金缮修复，多数人看到的是金漆或漆色的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样的天然黏合剂没有化学污染。而正是天然的黏合剂却能让人过敏。

　　过敏程度有多严重？

　　可以严重到整双手红肿有痒，脸、耳、嘴都肿得像“猪头”。正是如此，在学习金缮修复过程中，很多人都因为这个过敏反应而放弃。陈志杰也过敏了好多次，这过程痛苦不堪，他还是坚持了下来。

　　“慢下来，会让我开始思考更多东西。”

　　这几年，陈志杰的生活有了比较大的变化。金缮修复已经变成了他的生活重心。

　　因为周边的朋友都在五十岁以上，平常修复的物件都在一千到八百多年以上的老物件。生活状态以静为主，几乎没有什么情绪波动。

　　金缮的本意在于，面对不完美的事物，用近乎完美的手段来对待。如果采用得当的手法、优雅的设计，不但可以还原本已破碎的原作，反而还能增加另一种难以言喻的“残缺的美”。

　　每个器物都有生命，从被制作出来，到被人使用，难免磕磕碰碰，就好像一个人的生命历程里总会遇到一些事，难免伤害或者折损。

　　“修复并不难，却是一个需要理解的细致手工活。抱着学成、学好的态度，把原本属于中国的技术传承下来，让文化回归，我希望咱们本地有共同爱好者参与修复当中来，为中国传统文化做传承。”

　　陈志杰说，任何艺术的技法经过训练都可以学会，甚至熟练地掌握。他认为，修复器物的手艺，许多时候需要代入修复人的审美，和对器物的理解。而他也是在逐渐变化着的，因此他并不能只是用“修复师”，这样去简单定义他的人生。(王慧)