黑土地上飞出“白天鹅”(2)

　　辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校执行校长赵一飞表示，“以团带校”办学模式提供了良好的舞台实践机会，高班学生可以快速完成从学生到演员的过渡，加快人才培养速度。

　　如今，辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校已成为世界规模最大的中等专科芭蕾人才培养基地，在业内有“芭蕾梦工厂”之称。

　　“我希望明年毕业后，可以有机会考入辽芭，成为真正的芭蕾舞演员。”

　　这是17岁台湾女孩陈玟桦的梦想。2018年，她从台湾桃园来到辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校，如今是六年级在读学生。

　　25年来，辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校培养的孩子们先后在瓦尔纳大赛、莫斯科大赛等知名国际大赛上斩获特别大奖、金奖等奖项，在世界各大芭蕾舞比赛斩获了160余项银奖以上奖项，极大提升了中国芭蕾的世界认可度，毕业生遍布亚洲、欧洲、美洲和国内各大芭蕾舞团，为辽宁芭蕾舞团输送了90%以上的演员。

　　国家一级演员、辽宁芭蕾舞团原副团长吕萌说，目前全国活跃在舞台上的专业演员不过三四百人，其中有些小的芭蕾舞团只有二三十人。“辽宁芭蕾舞团有多达75人的演员队伍，就得益于‘团校合建’这样一套完备的人才培养和选拔机制。”

　　第三幕：足尖上的“原创咏叹调”

　　《阿里郎》旋律响起，两方木质曲辕犁在舞台缓缓划过。几位姑娘身着朝鲜族高筒裙，立起足尖缓缓向前，弯下柔软腰肢，将种子撒向大地。画风一转，她们换上土灰色东北抗联军装，扛着大步枪，在激昂的音乐中，奋战在白山黑水间……

　　这是辽宁芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《八女投江》的片段。

　　近年来，辽宁芭蕾舞团先后创作演出了“中国风”原创芭蕾《梁山伯与祝英台》《嘎达梅林》《孔雀胆》《二泉映月》《末代皇帝》《辽河·摇篮曲》《八女投江》《花木兰》等一批具有历史性、艺术性的原创舞剧，多次获“文华大奖”和中宣部“五个一工程”奖等奖项。

　　“中国芭蕾不能只有《吉赛尔》《天鹅湖》那些古典浪漫主义作品，中国芭蕾舞演员也不能只会演王子、公主和爱情故事。”《八女投江》编剧、原南京军区前线文工团副团长、国家一级舞蹈编导王勇认为，文艺作品需要塑造英雄，更要关注生活，着眼本民族的命运。

　　说着容易做起来难。“从足尖上优雅的‘白天鹅’到跪抬担架膝行的女战士，从高贵的公主到舞枪弄棒的花木兰，那个转变可不是一朝一夕就能实现的！”曲滋娇感慨地说。

　　“我18岁在团里跳《二泉映月》女主角，那时几乎天天哭。因为角色的塑造太难！不是靠扶着把杆吃苦就能练出来的，还要学习和融入很多表演方面的东西。”国家一级演员、辽宁芭蕾舞团首席演员王韵说。

　　与古典芭蕾舞剧更注重一板一眼的技术要求相比，原创芭蕾更注重对人物内心的刻画，注重传递和表达细致的情感。

　　在《二泉映月》中融入中国舞、古典舞，在《八女投江》中融入东北秧歌和朝鲜族舞蹈，在《花木兰》中融入中国武术的棍舞……在编排原创剧目时，辽宁芭蕾舞团不断守正创新，尝试对芭蕾技法进行中国化改造，融入中国的艺术元素和表达方式。

　　从开始的忐忑观望，到如今的信心满满，辽芭人在用芭蕾讲述中国故事的不懈探索中也感受着来自市场和观众的接纳与鼓励。《八女投江》编排以来已演出了近百场；《花木兰》2018年上演后，在沈阳中华剧场连续驻场演出20余场，场场上座率达到90%以上，创造了中国芭蕾舞剧目演出历史的奇迹。“观众对这些原创剧目的接受和欢迎程度，超出我们想象。”曲滋娇说。

　　第四幕：走向世界的“东方回旋曲”

　　21世纪初，西欧。

　　一场场经久不息的掌声，在吕萌心中刻下深深的痕迹。

　　那是辽宁芭蕾舞团携原创舞剧《末代皇帝》在欧洲进行巡演。扮演少年溥仪的吕萌当时年仅18岁。演出结束后，全场观众自发站起来，热烈的掌声响彻剧场。

　　“芭蕾界有一个‘行规’：观众掌声不停，谢幕帘就不能闭上，演员也不能退场。一般的舞剧结束后，谢幕帘拉个两三次，掌声也就停了。那段时间几乎每场《末代皇帝》的谢幕帘，都拉了七八次还拉不上。”这是吕萌心中永远的骄傲。

　　近年来，融入中国人的情感、气质和追求，讲述“中国故事”的原创芭蕾舞剧已走出国门，走向世界。《末代皇帝》《二泉映月》《八女投江》等原创剧目先后在美国、法国、俄罗斯、南非等多国演出，每场上座率均达到90%以上，《花木兰》将在8月下旬在美国的林肯表演艺术中心进行完全自主运作的商业演出。随后，辽宁芭蕾舞团还将在纽约、费城、波士顿、多伦多、蒙特利尔等地继续进行为期一个月左右的商业演出。