中国原创话剧邀请展启示：接地气方能传得开、留得下(2)

　　所谓原创，首先是内容的原创、剧本的原创，然后才是舞台呈现上的创造与创新。从这些年的展演情况来看，剧本依然是行业发展最大的瓶颈，而塑造人物形象依然是其中需要重视的核心关键。

　　尤其是现实题材的原创作品，是从真实的生活中提炼的，是写真实存在的身边人、身边事，因此，要塑造典型戏剧情境下典型的人物形象，相对难度就大。素材取舍难、角度抉择难、故事出新难，对编剧的要求很高。这要求编剧在最初搜集素材时，就要做到细致地体察生活，真正走近人物的内心，绝不能让“深入人民、扎根生活”的工作流于形式。

　　从展演剧目可以看出，越来越多的现实题材作品着眼于刻画平凡人物。但无论是描写普通人，还是歌颂英模人物，对人物的剖析是否典型、深刻，对人性的挖掘是否真实、深入，对社会问题的认识是否独到、准确，是否真正反映了人们对美好生活的向往、传播正能量，都是一部作品是否能真正感动观众的重要标准。

　　可喜的是，由文学作品改编的话剧逐渐成为近两年舞台上一抹亮丽的风景。2018年展演剧目《北京法源寺》《人生天地间》《萧红》，2019年展演剧目《柳青》《陈奂生的吃饭问题》《繁花》《沧浪之水》《二马》等等都是由小说改编而成。纵观国内优秀的舞台艺术作品，由小说、诗歌改编而来的不在少数。话剧还应与其他艺术形式进行横向借鉴、学习和融合。不仅仅是形式内容和故事的援引，也包括艺术理念和表达手段。这可以提高作品成功的概率，促进话剧艺术的多样性表达，以弥补现在的原创话剧单调、单一和题材雷同的现象。好的改编，也是一种原创。

　　原创话剧邀请展就如一块试验田，吸引众多戏剧人共同耕耘，为提升中国话剧的原创力、创造更多优秀的舞台艺术作品而努力。希望这块田地能更加丰饶，滋养出百花齐放的美丽。

　　制图：蔡华伟