聊北京曲剧 看《林则徐在北京》(2)

　　北京市曲剧团高胡演奏家尹宝衡老师说：“曲剧真正的主弦应该是三弦，我们老祖宗传下来，在创立之初是韩德福老师主导的。他就觉得当时光一个偏中音的三弦有些不够。为了能发展得更好，韩德福老师就加了四胡、加了扬琴。”

　　谈及对曲牌的继承和创新，尹宝衡说，“曲剧发展到现在，已经有了比较完整的体系，但还有上升的空间。这里面就不能不提到我们团队一个著名作曲家、功不可没的戴颐生老师。”

　　“纯粹用单弦去完成一些宏大题材的东西，还欠缺一点力量。戴颐生老师在把曲剧带向板腔体方面进行了创新，第一个特别成功的戏就是《甄妃》。剧中有牌子，也有曲剧的味道。”

　　李相岿

　　演“禁毒大使”林则徐不盲目求新

　　此前影视作品中的林则徐形象，像《鸦片战争》里的鲍国安、《林则徐》里的徐正运都给观众留下了深刻的印象。和以往戏剧表演不同，这次的侧重点是“北京”。据史料记载，道光皇帝曾多次在北京面见林则徐，但他们的谈话内容并没有明确地被记录下来。这样一来对编剧创作、演员角色定位都是很大的挑战。

　　作为新版本的“禁毒大使”，《林则徐在北京》中林则徐的扮演者李相岿谈道：“当时接这个角色的时候，对林则徐的了解和大部分人一样，更多是通过影视作品的了解。我们拍这部作品，史料记载方面不是太多，也不是太好查找。作为演员，我不求标新立异去塑造一个新的形象。过去像鲍国安、徐正运等老师塑造的人物形象已经深入人心。我主要是向老艺术家学习怎么把人物性格表现出来。林则徐是福建人。福建属沿海地区，综合考虑其所孕育出来的人物性格、人和人的关系、家庭观念，包括林则徐从小受到的教育等等。这样最后塑造的人物形象是立体的、有血有肉的。我们想把过去没有看到的林则徐展现给大家，而不是说要刻意追求震撼效果。”

　　和虎门销烟为事件、有始有终不同，《林则徐在北京》是一个过程。故事发生的背景是：清末内忧外患，鸦片荼毒同胞，林则徐上书道光皇帝请求禁烟，接密旨来到北京，君臣多次面谈共商大事。林则徐在北京不到三十天，却显得十分重要，虎门销烟就是这段时间林则徐从清廷那里争取到的结果。

　　中国人对林则徐再熟悉不过：在面对国家存亡危急之时，他毅然决然向对外侵略势力抗争，过去的影像资料、历史文献让受众对林则徐已经有了相对固定的印象。再次对这个形象进行艺术处理，怎样能让刻板变得有血有肉、羽翼丰满？李相岿表示，不盲目求新，但求真实还原北京曲剧团眼中的林则徐。首先对于这个人物的人生经历会做一个了解，然后综合起来就会在脑海里形成一个形象，“我会把自己脑海中的形象与照片中的林则徐一块套，本来说演林则徐化装的时候可以戴一个头套，但我还是把头发剃了，因为我觉得这样更真实。慢慢看镜子习惯了，你就会觉得自己是林则徐。我自己要做到心里有数。”

　　被问到对这部戏最深的感触时，李相岿强调了青年演员在这部戏中担当的重任，这么大一场戏，表现的又是一个重大人物，却毅然决然采用年轻团队担大梁。“我们这部戏基本上都是年轻演员在做，像我们的编剧是特年轻的一个小姑娘。这么大一部戏，我们把重担放在了年轻人身上。我们排练的时间很短，可任务很重——我们不像话剧，我们有音乐部分，要和乐队不断磨合，甚至演员不同的音区都需要磨合。尽管现在还有些小瑕疵，但就目前而言，我觉得我们做得很好。我们这么年轻的团队，面对困难，解决困难，团结起来，这样才能完美地呈现给大家。”

　　彭岩亮

　　第一次演坏人　不要脸谱化

　　饰演阿木扎的演员彭岩亮是第一次尝试反面角色：“这是我第一次演坏人，以前老师们总是跟我说，不要把表演脸谱化，我也一直在琢磨怎么把这个人物不脸谱化。尽管戏份并不多，我觉得这个角色要往深处挖的地方很多很多。”

　　角色感情色彩越浓，深度挖掘得越深，特别是把历史角色和曲艺形式结合，更需要不断找寻最佳的表演感觉。创作团队不断在创新、真实、曲艺三者中间不断契合。“我们演员在演出的过程中应该是逐渐找到感觉，10场是什么样，100场又是什么样，都会有变化。而且清装戏是我们曲剧团非常擅长的题材，之前的《杨乃武》《少年天子》《珍妃泪》都是很成功的作品。”

　　成立三十多年的北京曲剧团在北京土生土长，从“杨乃武”到“林则徐”，剧团不断打磨精品。2019年恰逢虎门销烟180周年，站在这一时间节点，剧团共同创作《林则徐在北京》，并选择在国际禁毒日首演。彭岩亮透露：“这部戏9月将登陆国家大剧院。之前，4月份的时候我们的《龙须沟》进入了国家大剧院。一年之内有两部作品进入国家大剧院非常非常的少。6月22日国际禁毒日进行首演，意义也是非常大的。”